Will Wilson’ın Hayatta Kalma Portreleri


Will Wilson'ın Hayatta Kalma Portreleri
Will Wilson, Otomatik Bağışıklık Tepkisi (2005), çoklu ortam kurulum detayı, Heard Museum, Phoenix, Arizona (tüm resimler sanatçıya aittir)

Soğuk Savaş’ın az bilinen bir mirası, Utah, Arizona, Colorado ve New Mexico’daki Yerli topraklarında bir zamanlar nükleer bombalar için cevher sağlayan yüzlerce terk edilmiş uranyum madenidir (AUM). Mayınlar şu anda kapalı olsa da, hiçbir şekilde durağan değiller. Bertaraf alanları, rüzgar çölde estiğinde havaya radyoaktif toz salan beton bloklar ve inşaat demiri gibi atıklar ve kirlenmiş yapı malzemeleri ve yağmur yağdığında yakındaki su kütlelerine radyoaktif silt içerir.

Will Wilson büyüdüğü Navajo bölgesinin batı ucuna yakın Nadir Metal İmha Hücresinde takıldığını hatırlıyor. Devam eden fotoğraf serisi için Noktaları birleştirmek, Wilson, bu madencilik operasyonlarının kalıntılarını belgelemek için drone monteli bir kamera kullanıyor. Tümseklerin, oyukların ve yara izlerinin görüntüleri geniş kapsamlı ve çağrıştırıcıdır, fiziksellikleri, sayıları ve aynı anda her iki ilerlemeye de aynı anda tökezleme konusundaki kibirli eğilimimizi nasıl temsil ettikleri düşünülemeyecek kadar büyük bir şey olan hipernesne kavramını akla getirir. ve kendi kendini imha etme. Ayrıca 20. yüzyılın sonları ve 21. yüzyılın başlarındaki büyük ölçekli kara sanatlarına da benziyorlar.

Will Wilson, Noktaları birleştirmek (2020), Mexican Hat Radyoaktif Atık İmha Hücresi, uyarı işareti, Mexican Hat, Utah

Wilson, James Turrell’in ikonik çalışmasına atıfta bulunarak, “Yakın zamanda, uzaktaki Rodin Krateri ile bertaraf alanını fotoğrafladım” dedi. “Bu eşleştirmelerden dördünü yapmak istiyorum… Mexican Hat Disposal Cell bana ‘Spiral Jetty’yi hatırlatıyor.”

Pek çok AUM, Diné için kutsal olan yerlerde veya yakınındadır: Mexican Hat, Monument Valley’in eteklerinden bir taş atımıdır, Nadir Metaller San Francisco Peaks’in gölgesinde bulunur ve Shiprock atık alanı yalnızca Shiprock’un yakınında değil, aynı zamanda İçmek, mahsulleri sulamak ve çiftlik hayvanlarını sulamak için kullanılan San Juan Nehri. Şiddetli yağmurlar sırasında, koyunların su içtiği ve kirlendiği madencilik faaliyetinin bıraktığı dev çöküntülerde su birikir. Koyunlar, Navajo gıda arzının bir parçasıdır.

Maruz kalma vektörlerinin ne olduğunu bulmaya çalışıyorlar. Yemek kesinlikle onlardan biri” dedi Wilson, 2010 çalışması New Mexico Üniversitesi Toplum Çevre Sağlığı Programındaki araştırmacıların Navajo annelerinin ve bebeklerinin kanında yüksek oranlarda uranyum buldukları.

Will Wilson, Noktaları birleştirmek (2020), Shiprock İmha Hücresi, Shiprock, NM, Navajo Nation

Şu anda Santa Fe Community College’ın fotoğrafçılık programını yöneten Wilson, Navajo Nation’daki çevresel koşulları araştırmaya yıllarını adadı. Fotoğraf ve video serisi Otomatik Bağışıklık Tepkisi (AIR) uranyum madenciliği ve kömür yakan elektrik santralleri tarafından yıllarca süren ırkçılık, soykırım, vatan hırsızlığı ve hava ve su yoluyla yerli direnişin unutulmaz bir hikayesi.

İçinde HAVA, Wilson kendisini yüksek çölün kanyonlarında ve playalarında gaz maskesiyle dolaşan gelecekteki bir kıyametten kurtulan olarak gösterir. Eşlik eden bir parça olan “AirLab”, bir tür gemiye dönüştürülmüş çelik çerçeveli bir hogan (manevi öneme sahip bir Navajo konutu) şeklini alır. Yapının içine yerleştirilmiş saksılarda yetişen yenilebilir ve şifalı bitkiler, yüzyıllardır yok olmaya karşı mücadele eden bir halkın kararlı hayatta kalma mücadelesini simgeliyor. Kubbeyi yaptıktan sonra Wilson, geometrisinin ilk atom bombasının patlayıcı merceklerine benzer olduğunu keşfetti.

Will Wilson, “AIRLab” (2005-devam ediyor), hogan serası

“Enerjiyi merkezdeki plütonyum çekirdeğine odaklayacak patlayıcıları vardı. Çekirdeğe plütonyum koymak yerine mısır poleni kullandım, bu yüzden bir tür güzellik bombası gibiydi” dedi. son konuşma.

Wilson ayrıca, kısmen dijital fotoğrafçılığın her yerde bulunmasına bir tepki olarak geldiği ıslak plaka kolodion süreciyle çalışarak portre alanında devam eden keşifler yürütüyor. Wilson inşa etti Kritik Yerli Fotoğraflar Değişimi (CIPX) ilişkisel bir çalışma olarak, halkı kendi fotoğraflarını çektirmeye davet ediyor. Bu şekilde sanatın özneleri fotoğrafın dönüştürücü gücüne bizzat tanık olabilir, fotoğrafın kimlik oluşturmadaki rolünü sorgulayabilir ve kameranın bir insanı “yakalama” potansiyelini sorgulayabilir.

Will Wilson, “Konuşan Tintype, Storme Webber, Sanatçı/Şair, Sugpiaq/Black/Choctaw” (2017), Critical Indigenous Photographic Exchange serisinden, ıslak plaka kolodion taramasından arşiv pigment baskısı, 44 x 55 inç

CIPX Konularını ünlü bir şekilde “yok olan bir ırkın” üyeleri olarak tasvir eden Edward Curtis’in 19. yüzyıldaki görüntüleri üzerinde bir yorum görevi görüyor. Tintypes, yalnızca konularının ten tonunu değiştirme biçimleriyle değil, aynı zamanda 19. yüzyılın sonlarında arkadaş ve komşuları sunma biçimleriyle de ayırt edicidir ve Curtis’in fotoğraflarının nesli tükenmekte olan figürleri ile Wilson’ın yaşamı arasındaki tarihsel ve sosyal sürekliliği düşündürür. konular.

“Talking Tintypes” bu canlılık üzerinde oynuyor: Artırılmış gerçeklik teknolojisi sayesinde, beklenmedik, bazen tuhaf mini performanslar üretmek için durağan görüntüleri video ve sesle harmanlıyor. İzleyicilerin bu çalışmalarla etkileşime geçebilmeleri için telefonlarına bir uygulama indirmesi gerekiyor; örneğin, Swil Kanim’in kemanda “Ten Little Indians”ın melankolik bir versiyonunu icra ettiğini veya Storme Webber’in “Grace” şiirini okuduğunu duymak ya da Melissa Pochoema’yı beyaz bir elbise, saçı ve turtalar içinde.

Will Wilson, “Konuşan Tintypes, Insurgent Hopi Maiden, Melissa Pochoema, Hopi Kabilesi vatandaşı, Sanatçı, Model”(2016), Critical Indigenous Photographic Exchange serisinden, ıslak plaka kolodion taramasından arşiv pigment baskısı, 50 x 40 inç

Wilson’ın çalışmaları Amerika Birleşik Devletleri’nde kabul gördü. Bu ayın başlarında, Güneydoğu Çağdaş Sanat Merkezi Kuzey Karolina, Winston-Salem’de Wilson’ın önemli eserlerinin bir kariyer ortası retrospektifini açtı (HAVA, Noktaları birleştirve CIPX). Wilson ayrıca bu sonbaharda Fort Worth’daki Amon Carter Müzesi için bir sergi oluşturmak üzere Kıdemli Fotoğraf Küratörü John Rohrbach ile işbirliği yapıyor. Işıkla Konuşmak: Çağdaş Yerli Fotoğrafçılığı ziyaretçilere durağan fotoğraflar, videolar, enstalasyonlar ve yeni medyanın ilerlemesinde rehberlik edecek. Yerli liderlerin Washington DC’de (talihsiz) anlaşma müzakereleri için toplanmalarını gösteren tarihi delegasyon fotoğraflarının sergilenmesiyle başlayarak, Beyaz Dünya Ojibwe bilgini Gerald Vizenor’un “hayatta kalma” kavramını geliştiren bir bölüme geçerek, hayatta kalma ve direnç.

Sergiden Wilson, “Tanınma için devam eden bir dava süreci” dedi ve “Yerlilerin burada olmaya devam etmesinde ısrar ediyor. Farkındalık için dava açıyoruz.”


Kaynak : https://hyperallergic.com/729647/will-wilsons-portraits-of-survivance/

Yorum yapın

SMM Panel