Widline Cadet, Görüntülerin Zaman ve Mekanda Nasıl Yankılandığını Keşfediyor – ARTnews.com


Widline Cadet, doğduğu yer olan Haiti’de futbol oynadığını ve arka bahçedeki greyfurt ağacına akın eden kuşları yakaladığını hatırlıyor. Ancak 2002’de, on yaşındayken Amerika Birleşik Devletleri’ne göç etti ve 2016’dan beri Haiti’ye geri dönmedi. Çocukluk anılarının çoğu kayıp gitti ve şimdi ana dili olan Creole’den daha fazla İngilizce konuşuyor. Cadet ilk çalışmasını, “Home Bodies” fotoğraf serisini, City College of New York’tan stüdyo sanatında lisans derecesini aldıktan hemen sonra Haiti’ye geri dönmek için bir burs aldığında yaptı (şu anda Syracuse Üniversitesi’nden MFA’ya sahip). ). Ancak Cadet her iki yerde de ötekileştirilir; büyükanne ve büyükbabasının ötesindeki aile geçmişi hakkında fazla bir şey bilmiyor ve zaman zaman bazı İngilizce kelimeleri unutarak bir göçmen olarak yaşadığı deneyimi ele veriyor.

İlgili Makaleler

AiA'nın Mayıs 2022 kapağı

İlk bakışta, bu bir yer değiştirme hikayesi gibi görünüyor. Ve kısmen öyle. Ancak Cadet, Haiti’den zaman ve mesafeyle ayrılmakla kalmadı. Ailesine, arkadaşlarına ve yabancılara ait fotoğrafları, süreklilik, yeniden doğuş ve bağlantının hatırlatıcıları olarak hizmet ediyor. Görüntülerindeki ekose desenli şemsiye deseni ve parlak begonvil patlamaları, ilk ülkesinin yankılarıdır. Cadet ayrıca, gözlemci ve katılımcı, dışarıdan ve içeriden biri olarak yerini kabul ederek, daha yeni baskıların yanına ve içine, bazıları yirmi yıldan daha eski olan aile fotoğraflarını da yerleştiriyor. New York da dahil olmak üzere başka yerlerde arkadaşları ve diğer sanatçılarla topluluk buluyor.

Parlak pembe çiçeklerle begonvil çalılarının üzerine örtülmüş mavi bir battaniye fotoğraflandı, battaniye görünüşte bir vücudun izini taşıyordu.

Widline Harbiyeli, Begonvil, Güzellik, Çit Hatlarında Gizlilik ve Dikenli Koruma için Kullanılır2019, mürekkep püskürtmeli baskı, 50 x 40 inç.
Nezaket Deli Galerisi, New York

Geçenlerde, Cadet görüntülü sohbet yoluyla Los Angeles’ta çekim yapmayı sevdiğini çünkü arazinin ona Haiti’ninkini hatırlattığını söyledi. onun işinde Bougenvilye, ki itilize pou Bote, Vi Prive sou Liy Kloti, ak pwoteksyon Pikan (Begonvil, Güzellik, Çit Hatlarında Gizlilik ve Dikenli Koruma için Kullanılır), 2019, itibari sarmaşıklar, bir kişinin izini taşıyan bir battaniyeyi beşikte tutuyor. Fotoğrafta kimse görünmese de, bir varlık kalır. Bir yerden ayrıldığımızda, tamamen ortadan kaybolmadığımızı, kendimizden izler bıraktığımızı ima ediyor.

Cadet, ilk kişisel sergisine burada bahsedilen diğerlerinin yanı sıra bu görüntüye de yer verdi, “Se Sou Ou Mwen Mete Espwa m (Bütün Umutlarımı Sana Bağladım)”, 2021’de New York’taki Deli Gallery’de. Uyanınca hatırlanan rüya parçaları gibi, bir köşeye sıkıştırılmış iki Instax fotoğrafı da dahil olmak üzere, Cadet’in ebeveynlerinin, kardeşlerinin, yeğenlerinin ve yeğenlerinin küçük resimleri galeride belirdi. Harbiyeli bu fotoğrafların bir kısmını kendisi çekerken, diğerleri isimsiz fotoğrafçılar tarafından çekildi ve aile koleksiyonundan toplandı. Şovun, Cadet’in ailesinin birden fazla neslini katmanlaması -diğer resimlerin sınırlarına yakın yerleştirilmiş ve anakronistik bağlamlara itilmiş görüntülerde- doğrusaldan daha döngüsel olan bir tarihsel zaman çizelgesi oluşturmaya yardımcı oldu. Almak Sé Sou Ou Mwen Mété Espwa m #3 (Tüm Umutlarımı Sana Bağladım #3), 2021. Yemyeşil ama önsezili bir avlunun bir köşesinin, kırmızı bir gökyüzünün ve arka planın görünümünü engelleyen bozulmamış beyaz çitin üzerinden bakan uzaktaki ağaçların fotoğrafı. Çalışmanın sağ üst köşesinde, aile üyelerinin, yapılmamış bir çekyatta mutlu bir şekilde toplanmış çerçeveli 4’e 6 inçlik bir fotoğrafı yer alıyor. Bu çalışmada Cadet, kişinin bakış açısının anıları ve gerçekliği nasıl şişirebileceğini veya dağıtabileceğini hesaba katarak, kişisel tarihindeki küçük ve kısacık bir anı tamamen saran neredeyse dünya dışı bir manzara sunuyor.

Büyük bir dikey çerçeveli fotoğraf, beyaz bir çit, köşede büyük bir ağaç ve arkasında kırmızı bir gün batımı olan bir arka bahçe gibi görünen şeyi gösteriyor.  Çerçevenin sağ üst köşesinde, üstte daha küçük bir aile fotoğrafı daha düzenlenmiştir.

Widline Harbiyeli, Tüm Umutlarımı Sana Bağladım #32021, mürekkep püskürtmeli baskı, 50 x 40 inç.
Nezaket Deli Galerisi, New York

Bir soyundan gelen Cadet, atalarından kendisine uzanan ve yankı uyandıran bir sekansın parçasıdır ve o bunu geri yansıtır. Çalışmaları, bazen doğrudan yollarla, sürekli olarak yankıları yakalar. İçinde Jiskaske Enfinite Vini Nan Yon Fen (Sonsuzluk Sona Kadar), 2021’de sanatçı, kameradan açılı bir şekilde durup uzaklara bakan aynı toz mavisi elbiseler içindeki üç genç kadından biri. Nou Fe Pati, Nou Se, Nou Anvi (Biz Aitiz, Biz Varız, Biz Uzunuz), 2020, birbirine ve kırmızı-beyaz şemsiye fonuna karışan ve anlaşılmaz bir uzuv konfigürasyonunda birleşen bükülmüş bedenleri gösterir. İçinde Yon Etranje ki pa Sanble Youn #3 (Bir Yabancıya benzemeyen Bir Yabancı #3)2019, Cadet başını nazikçe kısa saçları ve rahat ama kendinden emin bakışları kendisinin aynası olan birinin karnına yaslıyor.

Yakın ilişkisi olmayan insanları tasvir eden çalışmalarda bile – siyah beyaz dizi “Soft” için New York City parklarında çektikleri gibi. (2017–20)—Cadet, soy, kültürel kimlik ve ulusal kimliğin dönüştüğü yapışkan ağları anlamlandırmak için benzerlik, kopyalama, dolaşma ve yakınlık kullanır. Zamanın geçmesinin, arka plandaki bir farklılığın veya binlerce kilometrelik ayrılığın tüm bağlantı umutlarının kaybolduğu anlamına gelmediğine dair iddiasında iyimserlik var.


Kaynak : https://www.artnews.com/art-in-america/features/widline-cadet-1234628565/

Yorum yapın