Tony Cokes, Haus der Kunst, Münih’te “Fragments, or just Moments”


Cokes, otuz yılı aşkın bir süredir sanatsal pratiğinde medya ve popüler kültürün ideolojisini ve etki politikalarını ve bunların toplumlar üzerindeki etkisini araştırdı. Çalışması, bize her gün ulaşan “sönük” haberlerin medya kuramsal analiziyle ilgilidir: tüketim toplumunun bu esrik iletişimi, orijinali olmayan kopyalar, sözde simülakrlar üretir. Aşırı sembol üretimi yoluyla, artık gerçek olaylarla ilişki kurmaya izin vermeyen bir hiper gerçeklik oluşur. Sloganlar ve görseller zamanla yıpranır, böylece gerçek anlamı ile o anda okunan anlam arasında bir mesafe oluşur.1
Afro-Amerikan topluluklarının film, televizyon, reklam ve müzik videolarındaki temsili ve görsel metalaştırılması eleştirisinden yola çıkan Cokes, temsili görüntüleri kökten reddeden benzersiz bir video makale biçimi geliştirdi. Bu hızlı hareket eden çalışmalar, eleştirel teori, çevrimiçi gazetecilik, edebiyat ve pop müzik gibi çeşitli kaynaklardan bulunan metinsel ve sesli materyallerden yapılmıştır. Bir dizi sosyo-kültürel referanstan oluşan kolajlar, yapısal ırkçılık, kapitalizm, savaş ve soylulaştırma hakkında yeni bir düşünme biçimine izin veriyor.

Farklı zaman dilimlerine ait metin ve işitsel materyallerin örneklenmesinde, Cokes’un tarihsellik anlayışı belirginleşir: ontolojik dönüş kavramlarından yararlanarak (Jacques Derrida’nın “haauntology” kavramında göründükleri gibi), Mark Fisher’ın bunun müzik-teorik uyarlamasının yanı sıra Afro-fütürizm ve Afropesimizm)2 Cokes’un geçmişteki sosyal olayların günümüzdeki sonuçlarını veya “akıldan çıkmayan” durumunu vurgulayan video denemeleri, sürekli değişen söylemler ve popüler kültürdeki tarihsel süreklilikleri açığa çıkarır.

Kunstverein München ve Haus der Kunst’u kapsayan sergi için Cokes, tarihi kaynaklardan yararlanarak iki kurumun geçmişini inceleyen birkaç yeni çalışma geliştirdi. Başlangıç ​​noktası, Nazi döneminde iki sergi alanı arasındaki ideolojik-propagandistik bağın yanı sıra 1972’de Münih’te düzenlenen 20. Olimpiyat Oyunları bağlamındaki kültürel-politik rolleridir.

Paul Ludwig Troost tarafından tasarlanan ve 17 Temmuz 1937’de “Große Deutsche Kunstausstellung”un (Büyük Alman Sanat Sergisi) ilk yinelemesiyle açılan “Haus der Deutschen Kunst”un neo-klasik mimarisi, National’ın örnek bir tezahürüydü. Sosyalist kültür siyaseti. “Kültürel olarak yıkıcı” ve “Yahudi-Bolşevik” olarak karalanan modern sanattan devrim niteliğinde bir kopuş olarak propagandası yapılan sergi, Hitler’in kendi etno-ırkçı ideolojisini ve sözde üstünlüğünü özel olarak gördüğü 500’den fazla eseri bir araya getirdi. “Alman sanatı” temsil ediliyor.“3 Ertesi gün, 1953’ten beri Kunstverein München’in sergi alanlarının bir parçasını oluşturan Hofgarten pasajlarında “Entartete Kunst” (Yozlaşmış Sanat) sergisi açıldı. Nasyonal Sosyalistler tarafından “Säuberungsaktion” (Tasfiye) adını taşıyan Alman müzelerinden el konulan yaklaşık 600 eser sergilendi.4

Cokes, Nasyonal Sosyalizm sırasında her iki sergi alanının ideolojik programlamasına dayanarak, Münih’in savaş sonrası dönemdeki, özellikle de şehrin bir kez daha Olimpiyat Oyunlarına ev sahipliği yaptığı 1972’deki kültür politikasının devamlılığını inceliyor. Bir “barış kutlaması” olarak, en son 1936’da Nazi Almanya’sında düzenlenen oyunların radikal bir antitezini temsil etmeyi ve ülkeyi uluslararası düzeyde başarılı bir şekilde denazize edilmiş ve kozmopolit bir devlet olarak sunmayı amaçlıyorlardı. Bu siyasi yeniden kodlama, hem Günther Behnisch ve Frei Otto tarafından tasarlanan ve kasıtlı olarak herhangi bir anıtsallıktan kaçınan Olimpiyat stadyumunun mimarisinde hem de şehrin altyapısal genişlemesinde ve ayrıca oyunlar için grafik tasarımcı Otl Aicher tarafından kapsamlı bir tasarım konseptinde ifade edildi. . Görsel-işitsel çalışmaları görüntü, renk ve tipografinin duygulanımsal politikalarını keşfeden Cokes, Aicher’in Some Munich Moments, 1937–1972 (2022)’deki tasarımını özellikle renk konsepti ve bununla ilişkili ideoloji açısından değerlendiriyor. Bu yıl, Münih’teki 1972 Yaz Olimpiyatlarının 50. yıl dönümü.

Cokes’un olaya ilişkin sanatsal keşfi, kamusal alana uzanıyor ve böylece Haus der Kunst ile Kunstverein München’i birbirine bağlayan yürüyüş yoluna odaklanarak, hafıza siyaseti üzerine daha fazla perspektif sağlıyor. Alt geçit, 1972 ulusal spor etkinliği için ziyaretçilerin rotasının bir parçası olarak inşa edildi. 85 yıllık komşu birlikteliklerinde, iki mekan arasında Nazi propaganda sergilerinden bu yana yenilenen bir işbirliği gerçekleşmedi. Genellikle tarihsel olan katılığın ve kurumsal amnezinin aksine, iki yeri birbirine bağlayan olaylar sanatçı tarafından vurgulanır: İngiliz Bahçesi ile Hofgarten’ı birbirine bağlayan karanlık alt geçitte benzer şekilde yeni tasarlanmış bir ses çalışmasına karşılık gelen poster çalışmaları sergilenir.

Cokes, birliktelik alanları ve sosyal veya politik düşünceye ilişkin karşı kavramlarla ilgileniyor. Altgeçit, bir “ara kamu”yu temsil etmekte ve dolayısıyla kurumların tarihsel bağlarını somutlaştıran (karşı)kamusal bir alan işlevi görmektedir. Ayrıca iki mekan arasında konumlanarak,
kendi geçmişleri ile açık bir etkileşime izin verir. Bu bağlantı yollarında yürürken görünmeyen aydınlanırken, kırılgan bir hatırlama alanı ortaya çıkar. Münih’in yakın geçmişindeki terör tarihinin yankılarını taşıyan yer altı alanları inceleniyor. Haus der Kunst’un mahzen alanlarından yer altı yaya geçidine, şimdi Kunstverein’e ev sahipliği yapan 1937’deki iftira niteliğindeki Nazi propaganda sergisinin eski alanlarına: Cokes’un sanatsal incelemesi aracılığıyla tarih, kamuoyunun görüşüne sunuluyor.

de Haus der Kunst, Münih
4 Aralık 2022’ye kadar

1 Bkz. Jean Baudrillard, Symbolic Exchange and Death (SAGE Publications, 1993).
2 Tony Cokes, “resonanz.01 (2008–2013) notlar / fragmanlar, bir vakada sonik hayaletbilim” içinde: Black Camera, Cilt. 5, No. 1 (2013), s. 220–225.
3 Hitlers Rede zur Eröffnung des Hauses der Deutschen Kunst, Münih, 18 Temmuz 1937, içinde: Peter-Klaus Schuster (ed.), Nationalsozialismus und entartete Kunst. Die Kunststadt München 1937 (Prestel Verlag, 1988), s. 242.
4 Bkz. Sabine Brantl, Haus der Kunst, Münih: A Locality and its History in National Socialism (Allitera, 2017), s. 81.


Kaynak : https://www.moussemagazine.it/magazine/tony-cokes-haus-der-kunst-munich-2022

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir