Sürgünden Sonra Ne Kaldı?


Sürgünden Sonra Ne Kaldı?
Jenny Yurshansky, “Orada Gül Yoktu (Diaspora)” (detay) (2022), kömürleşmiş çelik, pirinç, meşaleyle işlenmiş ve yontulmuş cam, ahşap, epoksi, yapıştırıcı, boya, gölgeler, 12 x 25 fit (fotoğraf Matt Stromberg/Hiperalerjik) )

LOS ANGELES — Altı yıl önce, sanatçı Jenny Yurshansky ve annesi, bir sanatçının hibesiyle Moldova’ya gitti. Annesi 1970’lerin sonundaki antisemitizmden kaçtıktan sonra ilk kez geri dönmüştü. Oradaki güllerin bolluğundan etkilenen sanatçı, daha sonra ailenin yerleştiği Northridge’deki bahçesinde annesinin yetiştirdiği onlarca gülle aralarında bir bağ kurmuş. ABD’ye döndükten sonra bu gözlemini annesiyle paylaştı, ancak tam bir kafa karışıklığıyla karşılandı. “Neden bahsettiğini bilmiyorum,” diye yanıtladı annesi. “Orada gül yoktu.”

Yurshansky bir röportajda Hyperallergic’e “Bir yeri tamamen geride bırakabilmek için yapmanız gereken bir dizi zihinsel jimnastik var” dedi, “kendinizi bunun sizin için hiçbir şey ifade etmediğine ikna etmek, böylece temelde ileriye doğru hayatta kalabilirsiniz, ve tüm bu diğer hayatı yaşa.”

Bu değiş tokuş, Yurshansky’nin solo gösterisinin başlığını sağlıyor. Bir Kayıp Mirası: Orada Gül Yoktu Amerikan Yahudi Üniversitesi’nde diaspora, göç ve nesiller arası travmayı hem kişisel hem de evrensel düzeyde yansıtan.

Jenny Yurshansky, “Orada Gül Yok (Diaspora)” (2022), kömürleşmiş çelik, pirinç, meşale ile işlenmiş ve yontulmuş cam, ahşap, epoksi, yapıştırıcı, boya, gölgeler, 12 x 25 fit (fotoğraf Elon Schoenholz tarafından)

Galerinin ortasında, kırmızı güllerle kaplı beyaz bir kafes çitin parçaları asılıdır, uzun sapları sarmaşıklar gibi geride kalır. Güller camdır, sapları karartılmış çelik ve pirinçten yapılmıştır ve pitoresk floraya uğursuz bir kenar verir. “Orada Gül Yoktu (Diaspora)” (2022) başlıklı çalışma, ailede anne tarafından üç neslin ve 20. yüzyılın başlarındaki pogromlar sırasında Moldova’dan Arjantin’e çeşitli sürgün ve göçlerinin soyut bir haritasıdır. ; İkinci Dünya Savaşı sırasında Özbekistan’a; Sovyet döneminde ABD ve İsrail’e; SSCB’nin çöküşünden sonra Almanya’ya. Güller hala açıyor ama kökleri kopmuş, birbirinden kopuk. İkinci Dünya Savaşı sırasında ölen altı aile üyesini anmak için yerde altı gül yatıyor.

Ukrayna ve Romanya arasında yer alan küçük, fakir bir ülke olan Moldova, son iki yüz yılda Osmanlı İmparatorluğu, Avusturya-Macaristan İmparatorluğu, Romanya, Almanya ve Rusya dahil olmak üzere birçok başka ulusun veya imparatorluğun parçası olmuştur. Yurshansky, “Gidilen bu insanların her biri için, bu bir güç geçişi yüzündendi,” dedi. “Her iktidar geçişi başka bir tasfiyeye neden oldu.”

Jenny Yurshansky, “Orada Gül Yok (Yankı)” (2022), pigment, yapıştırıcı, yün lifleri, çelik, 43 x 115 inç (fotoğraf Matt Stromberg/Hiperalerjik)

“Orada Gül Yoktu (Yankı)” (2022) başlıklı bir tamamlayıcı parça, geleneksel bir Moldova halısının duvarındaki hayalet bir izdir, gül deseni soluk pastel renklerde görünür. Moldova’da, “onlar duvarlarda ve yerde halı var. Evi güzelleştirirler, ama aynı zamanda ince duvarları yalıtırlar ve ses geçirmezler,” diye açıkladı Yurshansky. 1942’de Yurshansky’nin büyükannesi Alman Ordusunun Eski Orhei köylerine yaklaştığını öğrendiğinde, aile halısını duvardan aldı, değerli eşyalarla doldurdu ve kaçtı, sonunda Özbekistan’da güvenliğe ulaştı. Yetenekli bir terzi, moda alanında kariyer yapmak için Paris’e gitmeyi ummuştu, ancak sonunda savaş sırasında askeri subayların eşleri için giysiler dikti.

Jenny Yurshansky, “Orada Gül Yok (Yankı)” (detay) (2022), pigment, yapıştırıcı, yün lifleri, çelik, 43 x 115 inç (fotoğraf Matt Stromberg/Hiperalerjik)

Büyükannesinin özel destanına dayanan eser, daha genel olarak mültecilerin geride bıraktığı yokluğa da değiniyor. Holokost öncesi bir milyonun dörtte üçüyle karşılaştırıldığında, Moldova’da şu anda sadece kabaca 15.000 Yahudi yaşıyor. Serginin küratörü Rotem Rozental, Hyperallergic’e “Seni kovduğun yerde ne kaldığını düşünmeye beni zorlayan ilk kişi Jenny oldu” dedi. “Boşluğu ne doldurdu?”

Jenny Yurshansky, “Sınır Tutmayacak” (2020), İpek organze, inci pamuklu nakış ipi, pamuk sicim, polyester, mürekkep, kavak, ışıklar, vinil, gölgeler
28 ¼” x 25” x 1 ¼” (Her biri) (sanatçının izniyle)

“Sınır Tutmayacak” (2020) başlıklı bir dizi işleme, bazılarını evlerini terk etmeye zorlayan ve diğerlerinin sığınma talebini reddetmek için kullanılabilecek türden zehirli milliyetçiliği yansıtıyor. Yurshansky, işlemelerin, “oldukça zararsız ve güzel görünen milliyetçi gurur sembollerinin, onları nasıl okuyacağınızı bildiğiniz zaman aslında çok daha koyu bir tona sahip olabileceğine” atıfta bulunmak için geleneksel Moldova halk kostümlerinde kullanılan desenleri içerdiğini söyledi. “Ailem bunca zaman aynı yerde olmasına rağmen, biz asla ‘halktan biri’ olarak görülmedik çünkü biz Yahudiyiz. Asla Moldovalı olarak düşünülmeyeceğiz.” Sanatçının ebeveynlerinin ayrılırken yanlarına aldıkları yegane eşyalardan biri olan Moldovalı bir çocuk kitabından alınan görüntülerden oluşan nakışlar, duvarlardan birkaç santim uzağa asılarak yüzeydekilerden daha uğursuz anlatılar sunan gölgeler oluşturuyor. Yurshansky, mutlu bir ailenin renkli görüntülerini gri, izole çocukların gölgeleriyle yan yana getiriyor ve ABD/Meksika sınırındaki aile ayrılıklarını hatırlatıyor.

Jenny Yurshansky, “Sınır Tutmayacak” (2020), ipek organze, inci pamuklu nakış ipi, pamuk sicim, polyester, mürekkep, kavak, ışıklar, vinil, gölgeler
Her biri 28 1/4 x 25 x 1 1/4 inç (fotoğraf Elon Schoenholz tarafından)

Gösteri aynı zamanda, mevcut savaşın başlamasından bu yana anavatanlarından kaçan milyonlarca Ukraynalı mülteci göz önüne alındığında, gösterinin başlangıçta iki yıl önce açılması planlandığı için planlanmamış bir tesadüf olduğu düşünüldüğünde, zamanında bir yankı uyandırdı. Yurshansky, “Sadece kendi ailemi değil, empati için nasıl alan yaratacağımı da düşünüyordum” dedi. “Aile hikayemin ayrıntıları ne kadar ürkütücü olursa olsun, bu tam anlamıyla her göçmen hikayesidir. Tek seçeneğin her şeyi geride bırakmak.”

Yurshansky, toplumsal yansıma için bir alan sağlamak amacıyla yerel Yahudi okullarından çocuklarla, kağıt falcılar şeklinde kendi aile geçmişlerinden sahneler çizdikleri atölye çalışmaları düzenledi. Bunları, bu kişisel hikayeleri iç içe geçmiş bir patchwork olarak yeniden yapılandıran “Kaplanmamış Anlatılar” (2022) adlı büyük bir yorgana dönüştürdü.

Jenny Yurshansky, “Unfolded Narratives” (2022), orijinal baskılı pamuklu kumaş, vuruş, iplik, 9 x 12 fit (fotoğraf Elon Schoenholz)

Yushansky’nin annesi, yorgan ve nakışlarda ona yardım etti; bu, onların aile bağlarını güçlendiren, büyükannesinin mirasından, terziden yararlanan bir süreçti. Annesi geçmişi tartışmak konusunda her zaman çekingen davranmıştı, ancak kızıyla bir dikiş makinesinin başında geçirdiği saatlerde Yurshansky, annesinin daha önce konuşulmamış aile ipliklerini açmaya başladığını söyledi.

“Bunu deneyimleyenler için bu onlar için çok zor ama bu bizi çok fazla kültürel hafızanın kaybolduğu gerçekten zor bir yerde bırakıyor” dedi. “Yani bu, nasıl ilerleyeceğimiz ve bu unutma alanının ötesine nasıl geçeceğimiz hakkında düşünmenin karşı bir yolu.”

Bir Kayıp Mirası: Orada Gül Yoktu Amerikan Yahudi Üniversitesi’nde (15600 Mulholland Drive) devam ediyor, Bel Air, Los Angeles) 12 Mayıs’a kadar. Serginin küratörlüğünü Rotem Rozental, PhD yaptı.


Kaynak : https://hyperallergic.com/731875/jenny-yurshansky-american-jewish-university/

Yorum yapın