Simone Forti İçimizdeki Dansçıyı Buldu

LOS ANGELES – Dansçılar eğimli bir kontrplak tahta üzerinde ağır halatlar çekerek duruyorlar. Basit kahverengi pantolonlar, fonksiyonel ayakkabılar ve düz tişörtler giyerler. Arkalarına yaslanırlar, kolları tamamen açılır ve neredeyse yere paralel sallanırlar. Sonra kendilerini dik iterler. Bazen ayakta dururlar ve dinlenirler, vücutları eğilir. Sadece 10 dakika olmasına ve oyuncular ağırlıksız görünmelerine rağmen muazzam miktarda güç harcıyorlar. askeri tatbikat gibi

Simone Forti’nin kendi adını taşıyan kişisel sergi MOCA’da dokuz modelinden bazılarını sunar. Dans Yapıları, gönüllü sanatçılar ve kültür çalışanları ile mümkün oldu. Perşembe, Cumartesi ve Pazar günleri olmak üzere günde dört kez, tahta ile yerçekimine meydan okurlar, tavandan sarkıtılan halatlardan boşta sallanırlar ve bir grup halinde birbirlerinin üzerinde sürünürler. Gösteride ayrıca videolar, çizimler, efemera ve hologramlar da yer alıyor.

Forti bir koreograf, ancak kariyeri ve sergi boyunca kullandığı bu terminolojiye rağmen, MOCA’daki işleri sadece dans olarak kategorize etmem. Yapıtlarında kapsamlı modern dans performansları da yer alsa da müze, resmi dansın güzelliğinden ve yapısından vazgeçen çalışmalarını hareket halinde sunmayı seçti. Forti, yapıtları boyunca bir kutup ayısı gibi sürünür, gazetelerle kıvranır ve güncel olaylara tepkilerini ortalıkta dolaştırır.

Forti’nin en ünlü çalışmaları işbirlikçi olsa da, genellikle belirli bir konuyu araştırmanın bir yolu olarak tek başına performans sergiledi. Hayvanat bahçesine yapılan bir çocukluk ziyareti, hayvanlara, özellikle de hapsedilmiş olanlara ömür boyu sürecek bir hayranlık uyandırdı. Filler, ayılar ve foklarla karşılaşmalar aradı, yaratıkların çalışmalarını çizdi. “Solo Number 1” (1976) ve “Planet” (1976) filmlerinde, bir sahnede dört ayak üzerinde yürür, daireler çizer ve şiddetle başını sallar. Sanatçı, bu performanslarında insan ve insan olmayan hayvanlar arasındaki çizgiyi yıkıyor. Tüm memeliler sırtüstü uzanır, kaşınır ve derilerini tahriş eden bir şey olduğunda ürperirler.

Forti’nin solo performanslarının çoğu şu şekilde gerçekleşir: Haber Animasyonları, babasının dünya olaylarına olan yakın ilgisinden ilham alan bir dizi. Mussolini’nin faşizmi ve iktidara yükselişiyle ilgili raporları okuduktan sonra, Yahudi ailelerini İtalya’dan çıkardı ve Holokost’tan yıllar önce güvenliklerini sağladı. “Doğaçlama Haber Animasyonu”nda (1986), Forti, Reagan ve Bush yönetimleri ile Basra Körfezi çevresindeki uluslar içinde büyüyen ve sonunda Körfez Savaşı’na yol açacak olan düşmanlıklara ilişkin korku ve endişesini tüm vücudunu kullanarak ifade ediyor. Bir köşede siniyor, sonra kıvranarak yere çarpıyor. Bir bilinç akışı içinde konuşuyor ve babasının Yahudi karşıtı şiddet konusundaki önsezisini medyanın Arap karşıtı retoriğine bağlıyor. Daha yeni bir yazı olan “Zuma Haberleri”nde (2013), artık beyaz saçlı ve 70’lerinin sonlarında olan Forti, gazeteler ve deniz yosunuyla kumda yuvarlanıyor. Gazetelerde bildirilen kasvetli küresel olaylara yönelik bir ömür boyu süren öfkeyle boğuşuyor. Tepkileri daha az öğretici ve daha içgüdüsel, sanki vücudunun tek yapabildiği çığlık atmakmış gibi.

Solo performansları çok duygusal olsa da, Forti’nin koreografik çalışması bir bilim deneyinin nesnel tonuna sahip. Dans Yapıları (1960–61), belki de en ünlü eseri, sanatçıların katı talimatları izlemesini ve halatlar ve kontrplak sahneler gibi aksesuarlarla etkileşim kurmasını gerektirir. MOCA, dokuz yapıdan üçünü sergiliyor: “Toplanın,” “Eğimli Tahta” ve “Askılar.” Bu performansların her birinde dansçılar boş ifadeler sürdürüyorlar, seyircilerin ve birbirlerine bakıyorlar ve dokunduklarında hiçbir tepki vermiyorlar.

Askılarda,Üç dansçı, tavandan sallanan sağlam örgülü ipten bir halkanın içinde salıncak gibi dururken, diğer oyuncular etraflarında dolaşıyor, alanlarına girip çıkıyor ve sürekli onlara çarpıyor. Askıya alınan oyuncular ataletten tembelce salınır. “Huddle”daki tüm dansçılar sıkı bir grup halinde bir araya gelirler, ardından birer birer yığının tepesinden sürünerek diğer tarafta yeniden birleşirler. Forti, sanatçılarının çabalarını göstermelerine izin verir. Yüzlerinden geçen tek duygu kırıntısı bu olsa da, görünüşte basit olan hareketlerin göründüklerinden çok daha emek yoğun olduğunu ortaya koyuyor.

Şu anda Parkinson hastası olan Forti, uzun süredir birlikte çalıştığı Carmela Hermann Dietrich’e bu oyunun koreografisini yaptırdı. Dans Yapılarıve MOCA’daki sanatçıların çoğu Forti altında çalıştı. Forti, geleneksel olmayan dans geçmişlerinden gelen insanları bir araya getirmesiyle tanınır; sanatçının kendisi bir ressam olarak başladı (bazı resimler MOCA’da sergileniyor), bu nedenle diğer sanatçıları ve kültür çalışanlarını dansçılara dönüştürmesi çok doğal. Ortak ilgi alanları, samimi eğitim ve titiz çalışma ile yörüngesindeki herkes sıkı bir topluluğa dönüşür. Performansın ötesine geçer ve etkisi ön planda olmak üzere kendi türüne dönüşmeye devam eden başka bir ortama – ilişkisel sanata – geçer.

Patrisse Cullors ve Emily Johnson/Catalyst kanalı gibi sosyal olarak meşgul olan sanatçılar, işbirlikçileriyle daha derin bir bağ kurmak için pratiklerinde dans ediyor. Bir aktivist ve Black Lives Matter’ın kurucu ortağı olan Cullors, dünya çapında bir elektrikli slayt dansı partisine ev sahipliği yaptı. Yup’ik bir koreograf olan Johnson, alaylar, iyileştirme törenleri veya set parçaları üreten kapitone çemberler aracılığıyla izleyicileri performanslarına katıyor. Dans, ilişkilerde güven inşa etmenin eğlenceli ve coşkulu bir yoludur. Deneyim veya eğitim ne olursa olsun, tüm nakliyeciler aptal ve savunmasız hale gelir.

Koreografi bir yadigâr gibi bir öğretmenden diğerine geçebilir. Parkinson, Forti’nin hareketliliğini çalsa bile, çığır açan performansları öğrencileri ve ötesinde yaşayacak. Her jest, topluluğuyla olan ilişkisinin bir damgasıdır.

Simon Forti 2 Nisan’a kadar MOCA’da (250 South Grand Avenue, Downtown, Los Angeles) devam ediyor. Serginin küratörlüğünü yardımcı küratörler Rebecca Lowery ve Yardımcı Küratör Alex Sloane, Los Angeles Çağdaş Sanat Müzesi’nin konuk küratörü Jason Underhill yaptı.