Sanford Biggers Yorgan Yasasını Çatlıyor


LOUISVILLE, KY – “yorgan bazlı çalışmaların anketi” olarak faturalandırıldı Sanford Biggers: Kod Anahtarı Speed ​​Art Museum’da, multidisipliner sanatçının yapıtlarının belirli bir bölümünün genel görünümünden çok, genel olarak yaratıcı sürecinin bir kaydı gibi geliyor – sanatsal fikirlerin evriminin dokunsal kanıtı; ilgisini çeken ilgi alanları; Kariyeri boyunca çeşitli biçimlerde ve permütasyonlarda ortaya çıkan görsel motifler. Sergi, 2012’den 2020’ye kadar uzanan 33 yorgan işi (katalog, bu türden toplam 100 parçayı belgeliyor) ve 2000 ve 2014’ten iki video çalışmasını içeriyor.

Heykel, video, yerleştirme, müzik ve performansla tanınan Biggers, kodeks 2009 yılında, değişen derecelerde bakıma muhtaç yaklaşık 50 19. yüzyıl Amerikan yorganı hediye edildikten sonra. Sanatsal çıktısına aşina olanlar, diğer bazı eserlerini kapitone muadillerinde tanıyacaktır: Çiçeklerle dolu bir kuyruklu piyanonun ana hatlarını çizdiği küçük, altıgen patchwork kare bir yorgan olan “Çiçek Etüdü” (2014). 2007’deki heykelsi ve ses enstalasyonu “Blossom”un bir taslağı, içinde 18 metrelik bir ağaç replikasını bir kuyruklu piyanonun göbeğiyle kaynaştırıyor, onun gözetimsiz tuşları “Strange Fruit” kaydını çalıyor.

Sanford Biggers Yorgan Yasasını Çatlıyor
Sanford Biggers, “Blossom Study” (2014), antika yorgan, çeşitli tekstiller, akrilik, sprey boya, 86 1/2 x 84 1/2 inç (fotoğraf © Sanford Biggers ve Baldwin Gallery, sanatçının ve Baldwin Gallery, Aspen’in izniyle)

Biggers’in “BAM (Oturan Savaşçı)” heykelinin (2017) mavi, çiçek desenli bir siluetiyle, tıknaz gri ve bej bloklardan oluşan portre odaklı bir yorgan olan “Çiçekli Oturan Savaşçı” (2017) gibi benzer suretler mevcuttur. “Lotus” (2007) -bir köle gemisi diyagramının tekrarlarından oluşan çiçeği – ve “Cheshire”ın (2008) geniş, ikonik kırmızı dudakları sıklıkla karşımıza çıkıyor. Örneğin, “Incognito” (2014), iki farklı yorganın papyon bölümlerinden oluşan kare bir parça, Biggers’ın üzerine bir Cheshire sırıtışının bulaşmış dış hatlarını eklediği bir desen ve renk kakofonisi, sinsi gülümsemesi hafifçe gizlenmiş. altın, mavi, turuncu, kırmızı ve lavanta boyasının doğaçlama çizgileri. Süslemeler, belki de sanatçının grafiti günlerinin kalıntılarıdır (Biggers, sokak sanatı sahnesine katıldığı Los Angeles’ta büyüdü). Tüm süslemelerinde olduğu gibi, antik yorganlara yeni ve farklı bir anlam katmanı katıyorlar.

Biggers’ın yorganlarla çalışması, tanım gereği katmanlı nesneler oldukları için önemlidir – çoğu zaman, iki kumaş parçası arasına sıkıştırılmış ve birbirine dikilmiş bir parça keçe. İlk başladığında kodeks Seride, yorganların, Amerika Birleşik Devletleri’nin güneyindeki kölelikten kaçanlara Yeraltı Demiryolu aracılığıyla rehberlik etmek için kodlanmış nesneler olarak kullanıldığına dair tartışmalı efsane ilgisini çekti. Sanatçının ellerinde, yorganlar palimpsestler haline gelir: grafiti gibi çağdaş göstergelerin, sembollerin ve kodların eklenmesiyle yeniden canlandırılan tarihsel mesajlar.

Sanford Biggers, “Floral Seated Warrior” (2017), antika yorgan, çeşitli tekstiller, yanmış mantar, 71 x 39 inç (fotoğraf © Sanford Biggers ve Marianne Boesky Gallery, sanatçının ve Marianne Boesky Gallery, Aspen ve New York’un izniyle)

Modern kitabın en eski biçimi olan bir kodeks de bir araya getirilerek bir arada tutuldu ve bir parşömenin gerektirdiği sıralı erişime karşı referans materyale rastgele erişime izin vererek bilgi açısından ileriye doğru bir kuantum sıçramasını mümkün kıldı. Birçok yoldan, kod anahtarı Bilgiyi kutluyor ve eğleniyor gibi görünüyor; referansları, doymak bilmez, eklektik ve genellikle yaramaz bir zekayı ortaya koyuyor. Motiflerin çift anlamı vardır (bir Cheshire sırıtışı hem 19. yüzyıl İngiliz romanını hem de bir Amerikan kara surat ozanı gösterisini hatırlatır; bir ağaç hem aydınlanmayı hem de linçleri ifade eder); başlıklar zeki kelime oyunları (“Big Dada”), esprili kelime oyunları (“Kubrick’s Rube”) ve son derece bilgili ve kültürlü bir zihnin diğer saçmalıklarını içerir (“Quo Vadis”; “Paul Mooney için Koro”); görsel etkiler arasında Hiroshige, Sigmar Polke ve Robert Rauschenberg gibi rengarenk bir ekip var.

Biggers, bir çalışma alt kümesinde, daha titiz bir soyutlama araştırması ve yorgan desenleriyle daha derin bir ilişki için tanıdık görsel sözlüğünün ticaretini yapıyor. “Tyranny of Mirrors”da (2017), her biri benzer bir altıgen desene sahip üç farklı yorganın parçalarını, sanki izleyici aynalardan oluşan bir salona bakıyormuş gibi uzaya doğru çekilmiş gibi görünen gümüş yaprak desenli parçaları bir araya getiriyor. . Efekt, op-art’tan farklı olarak, büyüleyici. “Geçiş”te (2018) ve yansımalı olarak adlandırılan “Ooo Oui”de (2017), daha da göz kamaştırıcı sonuçlarla, pulları benzer soyut yapılara dahil ediyor.

Sanford Biggers, “Tyranny of Mirrors” (2017), antika yorgan, çeşitli tekstiller, gümüş yaprak, 73 x 75 inç (fotoğraf © Sanford Biggers ve Marianne Boesky Gallery, sanatçının ve Marianne Boesky Gallery, Aspen ve New York’un izniyle)

Başka bir alt dizide, Biggers, bazı yorgan üreticilerinin, büyük origami yapılarına benzeyen duvara monte heykeller oluşturmak için katıldığı kontrplaktan yapılmış geometrik şekillere kumaş bölümlerini yapıştırarak tuttukları trompe-l’oeil özlemlerini onurlandırıyor. Amerika Birleşik Devletleri bayrağını içeren üçgen kumaş panelleriyle “Yeniden Yapılanma” (2019), bir bayrağın katlanmasıyla ilgili üçgenlerin ritmik katmanlarını akla getiriyor; Uzaktan bakıldığında, aynı zamanda o eski Cheshire gülümsemesini, parçanın adının çifte anlamı kadar çarpık bir görsel göz kırpmasını çağrıştırıyor.

Sergiyi iki video çalışması tamamlıyor: Tek kanallı “B-Bodhisattva II’nin Mandala”sı (2000), bir breakdance yarışmasının tepeden görüntüsünü kopyalayarak yerden biraz yükseltilmiş kare bir ekrana yansıtılıyor. Dansçılar, Biggers’ın kapitone projesini önceden şekillendirerek dairesel bir desende kesilmiş muşamba parçalarından tasarladığı bir zeminde yarışıyorlar. Breakdansçıları yukarıdan izlerken, odak, bir yorganın parçalı kumaşını çaprazlayan dikilmiş çizgiler gibi, desenli zemin boyunca bireysel numaralardan daha geniş harekete geçer. Neşeli kalabalığın sesleri müziğe karışıyor, sanki kutsal olanın da kutlama olabileceğini onaylıyormuş gibi.

Sanford Biggers, “Ayın Yükselişi” detay (2014), videoya aktarılan film, çalışma süresi: 7:35 dk. (fotoğraf © Sanford Biggers ve Marianne Boesky Gallery, sanatçının ve Marianne Boesky Gallery, Aspen ve New York’un izniyle)

“Moonrising” (2014), Biggers’in grubu Moon Medicin tarafından bestelenen yedi buçuk dakikalık bir videodur ve ormanlık bir alanda iki Siyah adama sahiptir. Çeşitli şekillerde çıplaktırlar; yorganlar, kapüşonlular ya da tüylü mantolar giymiş (sanatçının 2006’daki “Ghettobird Tunic”, belki?); veya ormanda dolaşırken gömleksiz, kot pantolon, altın maskeler ve beyzbol şapkaları takıyorlar. Sung şarkı sözleri, köleleştirilmiş insanları özgürlüğe götüren şifreli yorgan efsanesine atıfta bulunur.

Müze duvarlarındaki kare kodlar, kapitone eserlerin yorumlanmasına yardımcı olmak için bir temalar, terimler ve tarihi figürler sözlüğü sağlarken, “Ayın Doğuşu” için ek bir yazılı materyal sağlanmamıştır. Bu, okuryazarlık karşıtı yasaların köleleştirilmiş insanlar arasında yazılı bilgi aktarımını yasakladığı, ancak bilgi iletmek için Batı Afrika griotlarının sözlü geleneklerine dönebildiği Amerika Birleşik Devletleri’ndeki deneyimi takip ediyor.

Yorganları bedenle ve onların sıcaklık ve koruma sağlama konusundaki temel amacı ile yeniden ilişkilendirerek, “Ay Doğuşu”, yalnızca deneyim yoluyla bilinebilecek şeyler için entelektüel bilgiden kaçınıyor gibi görünüyor. İzleyiciler olarak, kapitone işlerin çoklu kavramsal katmanlarını yorumlamak için tüm kodlara sahip olmayabiliriz, ancak onları açık bir alanda açmadan önce ormanda koşan, yorganlara gizlenmiş adamları izleyebilir ve muazzam olanı anlamaya yaklaşabiliriz. kaçış korkusu ve tehlikesinin yanı sıra muhteşem özgürlük potansiyeli.

Sanford Biggers, “Incognito” (2014), antika yorgan, çeşitli tekstiller, akrilik, sprey boya, yağlı boya, sim, 45 x 45 inç (fotoğraf © Sanford Biggers ve David Castillo Gallery, sanatçının ve David Castillo Gallery, Miami’nin izniyle)

Sanford Biggers: Kod Anahtarı 26 Haziran’a kadar Speed ​​Art Museum’da (2035 South Third Street, Louisville, Kentucky) devam ediyor. Sergi, Bronx Museum of the Arts and Rivers Çağdaş Sanat ve Düşünce Enstitüsü tarafından ortaklaşa düzenlendi ve Dr. Andrea’nın ortak küratörlüğünü yaptı. Andersson ve Antonio Sergio Bessa.


Kaynak : https://hyperallergic.com/740532/sanford-biggers-cracks-the-code-of-quilts/

Yorum yapın

SMM Panel