Ön-Rafaelcilerin “Kardeşliği”nin Ötesine Bakmak


Ön-Rafaelcilerin "Kardeşliği"nin Ötesine Bakmak
Winifred Sandys, “White Mayde of Avenel” (1902’den sonra), parşömen üzerine suluboya, 8 × 6 inç. Delaware Sanat Müzesi, Samuel ve Mary R. Bancroft Anıtı, 1935 (tüm resimler Delaware Sanat Müzesi’ne aittir)

WILMINGTON, Delaware — “Pre-Raphaelite”nin ne anlama geldiği sorulduğunda, insan aklında zarif elleri, uzun boynu, kırmızı veya siyah dalgalı saçları ve bitkin bir ifadesi olan, genellikle belli belirsiz bir ortaçağ kostümü giymiş güzel bir kadın imgesi canlandırabilir. . Bu, büyük ölçüde, olgun ve geç dönem çalışmalarının çoğunu (kendi sözleriyle) bu tür “şaşırtıcılara” adayan Dante Gabriel Rossetti’nin resimlerine dayanan bir klişedir. Delaware tekstil patronu Samuel Bancroft, Rossetti’li kadınlar tarafından büyülenmişti, bu da Delaware Sanat Müzesi’nin Birleşik Krallık dışındaki en iyi Pre-Raphaelite sanat koleksiyonuna sahip olmasına rağmen hareketin güzel kadın mecazlarına büyük ölçüde eğilen bir koleksiyona sahip olmasının nedenini açıklıyor.

Müzenin güncel sergisi Unutulmuş Pre-Raphaelciler “Pre-Raphaelite” nin tipik kavramlarını karmaşıklaştırmaya doğru bir yol kat ediyor. Terim, Kraliyet Akademisi geleneklerini reddeden Rossetti, John Everett Millais ve William Holman Hunt’ın kendilerine “Pre-Raphaelite Kardeşliği” adını verdikleri 1848 yılına dayanıyor: Quattrocento İtalyan sanatından esinlenerek, taze, taze bir resim yapmaya çalıştılar. naif göz ve yüksek bir detay ve renk duygusu. Birkaç yıl sonra, Pre-Raphaelcilerin “ikinci dalgası” -yine Rossetti, genç arkadaşları Edward Burne-Jones ve William Morris ile birlikte- hareketin hâlâ tanıdık olan klişelerinin (baygın kadınlar, ortaçağ) temelini oluşturacaktı. , ayrıca Morris’in Arts & Crafts hareketini hızlı bir şekilde başlatıyor.

Daha önceki Pre-Raphaelite estetiğinin neredeyse fotoğrafik gerçekçilik olduğu bazı eserlerde belirgindir. Unutulmuş Pre-RaphaelcilerGeorge James Howard’ın “Algiers, Cecilia in Pink” (c. 1892–93) ve Barbara Leigh Smith Bodichon’un “Ventnor, Isle of Wight” (1856) gibi. Müze, etkileyici bir şekilde, Frederick James Shields’ın “Elma Kökü”nü (1878) John Ruskin’in (Pre-Raphaelite’lerin kurucu akıl hocası ve koruyucusu) bir botanik çiziminin yanına asmış ve hareketin natüralist detay arayışının altını çizmiştir. Nitekim tek çalışma Unutulmuş Pre-Raphaelciler Rossetti veya Burne-Jones’un şaşkınlığını çağrıştıran Winifred Sandys’in güzel suluboya “Avenel’in Beyaz Maydesi” (1902’den sonra).

Ön-Rafaelcilerin "Kardeşliği"nin Ötesine Bakmak
Frederic James Shields, “Apple Stem” (1878), parlak kağıt üzerine grafit, sulu boya ve guaj, 9 × 7 1/2 inç. Delaware Sanat Müzesi, Samuel ve Mary R. Bancroft Anıtı, 1935

Ancak, açıkçası, küratörlerin bu sanatçıları unutulmuş ya da başka bir şekilde “Pre-Raphaelite” olarak sunmalarına izin veren, estetik ortaklıklardan çok kişisel çağrışımlardır. Daha çok kadınların eğitim hakları için bir kampanyacı olarak tanınan Bodichon, Hunt ile çalışmıştı; Sandys’in babası bir ressam ve Rossetti’nin yakın arkadaşıydı. Kişisel soy, dahil etmenin ana kategorisiyse, o zaman belki de buradaki en Pre-Raphaelite resmi, Marie Spartali Stillman’ın “Tarladan Kelmscott Malikanesi” (tarihsiz). Spartali Stillman, Ford Madox Brown ile çalıştı ve Rossetti çevresinin yakınlarından biriydi ve tablosu Morris’in Oxfordshire’daki evini tasvir ediyor. Yine de bu büyüleyici suluboya hakkında çok az şey, onu diğer geç Viktorya dönemi dış mekan sahnelerinden ayırır.

Sanatsal “güç çifti” Evelyn ve William De Morgan, müzenin sergisinde temsil ediliyor. Sanat ve Zanaatın Evliliği: Evelyn ve William De Morgan, açıkça kusursuz Pre-Raphaelite bağlantılarına sahipti. Evelyn, kadın öğrencilerin çıplak resimler çizebildiği birkaç kurumdan biri olan Slade Sanat Okulu’nda okudu; ressam amcası John Roddam Spencer Stanhope sayesinde, Morris ve ailesi, Burne-Jones, Rossetti ve Pre-Raphaelite-komşu diğer sanatçılardan oluşan bir kalabalığın bulunduğu bir çevrede reşit oldu. Kraliyet Akademisi’nde ressam olarak eğitim alan William, kendi seramik stüdyosunu kurmadan önce Morris’in tasarım firması için vitray ve fayans tasarladı.

William, tek kişilik bir seramik rönesansı gibiydi. Tasarımları ortaçağ, İber ve İslam temalarında ustaca ve esprili varyasyonlarla çalışan çinileri ve tabakları, lüks ürünler olarak çok talep görüyordu. Sadece iyi bir tasarımcı değil, aynı zamanda yetenekli bir matematikçi ve kimyagerdi. Seramiklerini pişirme yöntemleri ve renkli sırlarının formülasyonu üzerinde durmaksızın deneyler yaptı; özellikle, ortaçağ İslami çanak çömleklerinin inanılmaz derecede güzel ve şeytanca zor, azaltılmış ateşleme lülelerini başarıyla yeniden icat etti. Sırlarının derinliği ve manyetizması ve dikkatlice çizilen geometrik formlardaki ustalığı, belki de en şaşırtıcı şekilde, yüzey deseninin — bir koyu kırmızı bir balık sürüsünün üzerine şişkin beyaz balık ağı – dikkate değer bir üç boyutlu illüzyonizmi bir tür hiyeratik biçimcilikle birleştirir.

Ön-Rafaelcilerin "Kardeşliği"nin Ötesine Bakmak
Evelyn De Morgan, “Ölüm Meleği I” (1880), tuval üzerine yağlı boya (© De Morgan Koleksiyonu, De Morgan Vakfı’nın izniyle)

Evelyn açıkça büyük yeteneklere ve hırsa sahip bir ressamdı, ancak resimlerini beğenmek, hatta saygı duymak kolay olsa da, onlarda benzersiz, tamamen gerçekleştirilmiş bir sanatsal vizyon bulmak biraz daha zor. Şaşırtıcı bitiş dereceleri (en küçük ayrıntı bile zahmetli bir şekilde işlenmiştir, zar zor bir fırça darbesi görünür) bazen konularını etten çok plastik hale getirir ve parlak renkleri ve aydınlatması cafcaflı görünebilir (birinci nesil Pre-Raphaelcilerin yaptığı bir suç). sık sık da suçlandı). Botticelli’den derinden etkilenmişti – “Flora” (1894) kendi başına çok çekici bir tablo olsa da neredeyse Botticellici bir pastiştir – ve figürleri Pre-Raphaelciler Simeon Solomon ve Burne-Jones’unkilere çok benzer: ama zayıflatılmış, sulandırılmış bir Burne-Jones.

Bu güzel ve düzgün işlenmiş figürler – çoğu zaman birbirinden ayırt edilemeyen idealize edilmiş özellikleri – çok sık görünüyor poz verdi, özenle çizilmiş ama garip bir şekilde derinliksiz arka planlar önünde, şaşırtıcı ve doğal olmayan bir şekilde. “Cassandra” ve “Truvalı Helen” (her ikisi de 1898), farklı saç renkleri, cübbeleri ve etraflarındaki ikonografik detaylar dışında ilk bakışta adeta birbirlerinin yansımasıdır.

Bu ikonografik ayrıntılar önemlidir, çünkü Evelyn sürekli olarak resimleri aracılığıyla belirli fikirleri aktarmaya çalışır. Her iki De Morgan da sadık ruhçulardı ve kadınların oy hakkı ve (Boer Savaşı’ndan sonra) pasifizm gibi politik nedenlerle yoğun bir şekilde aktiflerdi – Evelyn’in sanatında ele aldığı nedenler. Tuhaf “Kızıl Haç” (1914–16), Birinci Dünya Savaşı’nın çığır açıcı israfına karşı bir protesto olarak, çarmıha gerilmiş, kırmızı cüppeli bir İsa’nın melekler tarafından harap olmuş bir mezar taşları ve harabe manzarası üzerinde yukarıya taşınmasını tasvir ediyor.

“Yaldızlı Kafes”te (c. 1900), genç bir eş camdan dışarı, geçen bir şarküteri grubuna özlemle bakarken, yaşlı akademisyen-kocası sanat, müzik ve şiir kitaplarıyla dolu bir masada odaklanmamış bir bakış atıyor. ön plana bak. Sağ üstte, kafese kapatılmış bir kuş, kadının bu kötü giden evlilikteki durumunu simgeliyor. Mayıs-Aralık evliliklerinin ve genel olarak Victoria evlilik kurumunun keskin bir eleştirisi. Neyse ki, Evelyn, William’dan 16 yaş küçükken, evliliklerinin estetik, finansal ve duygusal açıdan mutlu ve karşılıklı destekleyici olmaktan başka bir şey olmadığına dair hiçbir kanıt yok. Rossetti’nin art arda gelen modeller ve aşıklarla ilgili bayağı sicili göz önüne alındığında, De Morgans’ın kariyeri, Pre-Raphaelite’lerin bazen cesaret kırıcı geleneksel cinsiyet hiyerarşilerini yeniden üretmelerine canlandırıcı bir kitap sonu sağlıyor.

Ön-Rafaelcilerin "Kardeşliği"nin Ötesine Bakmak
William De Morgan, “Bear and Hare Dish” (c. 1890), kalay sırlı toprak kap (© De Morgan Collection, De Morgan Foundation’ın izniyle)
Ön-Rafaelcilerin "Kardeşliği"nin Ötesine Bakmak
Barbara Leigh Smith Bodichon, “Ventnor, Isle of Wight” (1856), kağıt üzerine suluboya ve guvaş [with scratching out], 28 × 42 1/2 inç. Delaware Sanat Müzesi, FV du Pont Satın Alma Fonu, 2016

Unutulmuş Pre-Raphaelciler 5 Şubat’a kadar devam edecek ve Sanat ve Zanaatın Evliliği: Evelyn ve William De Morgan 19 Şubat’a kadar Delaware Sanat Müzesi’nde (2301 Kentmere Parkway, Wilmington, Delaware) devam edecek. Her iki serginin de küratörlüğünü De Morgan Koleksiyonu Küratörü Sarah Hardy ve Delaware Sanat Müzesi Fahri Küratörü Dr. Margaretta Frederick yaptı.


Kaynak : https://hyperallergic.com/793924/looking-beyond-the-brotherhood-of-the-pre-raphaelites/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir