Neptün Frost’un Afrofütürist Müzikal Romantizmi


Cannes Film Festivali’nde prömiyeri yapılan ilk Afro/siberpunk müzikali olmak, Neptün Donünü ondan önce gelir. Ruanda’da çekilen Saul Williams ve Anisia Uzeyman’ın ilk uzun metrajlı filmi nefes kesici bir başarı, yeni bir tür doğurabilecekmiş gibi hissettiren bağımsız bir film. Arsa, isimsiz bir Afrika ülkesinde bir koltan madeninde çalışan genç bir işçi olan Matalusa’yı (Bertrand Ninteretse) takip ediyor. Kardeşi Tekno’nun bir gardiyan tarafından dövülerek öldürülmesinin ardından Matalusa, maden patronlarına karşı devrimci bir harekete katılır (sadece “Otorite” olarak anılır). Burada hem Elvis Ngabo hem de Cheryl Isheja tarafından canlandırılan cinsiyet değiştiren bir hacker olan Neptune ile tanışır. İsyanları, işçilerin sömürülmesini küresel bir izleyici kitlesine getiren devasa bir bilgisayar hackinde şekilleniyor.

Yol Neptün Don Ruanda veya Burundi’de olması gerekmeyen (ama yine de Afrika’nın son bir buçuk yüzyıldaki Batı egemenliğine doğrudan hitap eden) sosyopolitik kargaşayı bulanıklaştırmak, onun temel güçlü yönlerinden biridir. Bu dijital mozaikte daha iyi finanse edilen bilimkurgu/fantezi özelliklerinden mecazları görmek zor değil. Matalusa’nın hacker kişiliğine evrimi ŞehitKaybedenKral daha sonra her yerde görülen “seçilmiş kişi” kinayesinin tonlarına sahiptir.Yıldız Savaşlarıve cinsel ve politik uyanışların birleştiği nokta, matris.

Neptün Frost'un Afrofütürist Müzikal Romantizmi
İtibaren Neptün Don

Ama o filmlerden farklı olarak, Neptün Don geleneksel bir anlatı yayını inatla reddeder. Gerçek konusu, Matalusa ve Neptün’ün romantizminin ima ettiği transhümanist ütopyanın yanı sıra, akıllı telefon ve bilgisayar bileşenlerinin üretimi için gerekli olan koltan, zeminde maruz kalınan sömürüdür. Williams ve Uzeyman, patronların veya işçilerin motivasyonlarını araştırmak için zaman kaybetmezler. Öfkeleri belli ve görüntüler – lekeli, dijital, elde taşınır – kendileri için konuşuyor, çoğu zaman yapım tasarımcısı Antoine Nshimiyimana ve müşteri Cedric Mizero’nun sert ve el yapımı bir nezaketiyle.

Bir slam şairi, rapçi, aktör ve performans sanatçısı olarak Williams, pop kültürünü kuşatan daha geniş eğilimlerin üstesinden gelme kariyerine imza attı, bu yüzden bu filmin ülke genelinde oybirliğiyle eleştirel beğeni topladığını görmek özellikle tatlıydı. Ama kendinden geçmiş tepkilerin bir kısmı, sanki film sadece var olduğu ve böyle olduğu için kutlanıyormuş gibi neredeyse savunmacı hissettiriyor. kendine özgü. Bir izleme deneyimi olarak, Neptün Don hipnotik ve tekrarlayan arasındaki çizgide yürür. Bazıları filmi şiirsel bulacak; diğerleri, daha önceki şarkılara ve cümlelere yapılan birçok geri çağrıdan çıldırmış olabilir.

İtibaren Neptün Don

Wong-Kar-Wai benzeri yer değiştirme hissinin altında, rüya gibi huzursuzluk, en ilginç olan şey Neptün Don ekolojik ve politik krizleri sert bir şekilde ele alma şeklidir. Umarım, daha fazla insanın, sözde “bilimkurgu” inceliğiyle de olsa, günümüz kapitalizminin maliyetlerini anlamasına yardımcı olabilir. Uzeyman ve Williams, son yıllarda Disney, Marvel ve benzerlerinin “sinematik evrenleri” tarafından katledilen bir türe alışılmış maliyetin çok altında radikal bir müdahalede bulundular. Film aynı zamanda bir referandumdur – Afrika sinemasının Amerika Birleşik Devletleri’ne ulaşan cılız damlacıkları üzerine değil, daha ziyade kıtayı çorak bir arazi olarak tasvir eden görüntülerin (çoğu Batılı belgesel laboratuvarlarında tasarlanmış) baskınlığı üzerine bir referandumdur. En ürkütücü anlarında, Neptün Don eski felaketlerin yeni vizyonları için potansiyelin canlı bir hatırlatıcısıdır.

Neptün Don şimdi seçkin sinemalarda oynuyor.


Kaynak : https://hyperallergic.com/740903/neptune-frost-review/

Yorum yapın

SMM Panel