Naudline Pierre’in Mistik Tablolarının Alemine Yükseliş


Naudline Pierre'in Mistik Tablolarının Alemine Yükseliş
Naudline Pierre, “Düşündüğünden Daha Güçlü, Bildiğinden Daha Yumuşak” (2022), keten üzerine yağlı boya, 40 x 30 inç (tüm resimler © Naudline Pierre, sanatçının ve James Cohan’ın izniyle, New York)

Naudline Pierre’in James Cohan galerisinin iki Walker Street mekanındaki ilk sergisinin dikkat çekici bir başlığı var: krallığa girin. Onun dinamik, son derece renkli yağlı boya tabloları, heykelleri ve kağıt üzerindeki çalışmalarıyla karşılaşmak, kendine özgü kozmolojisi ve ikonografisi olan, ruhsal olarak yüklü, zihin büken etkinliklerle dolu alternatif bir dünyaya girmek gibidir.

Merkezi bir kadın figürüne – sanatçı ve galeri ona “kahraman” diyor – yinelenen olağanüstü karakterlere eşlik ediyor: karmaşık, derinden insani ifadelere sahip kanatlı ve tüylü melekler ve melekler; insan yüzlü yılanlar. Bu karakterlere doğaüstü oldukları için bir cinsiyet vermekte tereddüt ediyorum ama kesinlikle femmeler. Çok renkli alevler, titreşen yıldızlar ve enerji patlamaları boldur. Rakamlar genellikle havadadır.

Sergi, kahramanın dönüşümleriyle dolu – o çok yönlü, oluş halinde, geçişlerden geçiyor. “Ben, Topuklarınızın Üzerinden Bir Terör Gevşedi” (2022) filminde, ateşli tekerlekleri olan sarı bir hava arabasında çıplak duruyor. Saçları pembe ve beyaz, uzaylı gökyüzünü yansıtıyor; teni zengin, canlı bir kıpkırmızı – koyu kırmızı, Pierre’in sıklıkla kullandığı bir renk, kozmolojisinde çok önemli görünüyor. Figürün sol kolu yatay olarak kaldırılırken sağ avuç içi patlayıcı bir güç yayıyor. Aslında, tamamen tam bir güç gibi görünüyor.

Naudline Pierre, “Ateş Fırtınası” (2022), kemerli kağıt üzerine akrilik mürekkep ve yağlı pastel, 85 x 52 inç

İnsan yüzlü kanatlı varlıklar tarafından çekilen, dağlık, uhrevi bir manzara üzerinde gökyüzünde, bir görevde yenilmez bir kadın olarak hücum eder. Doğrudan ifadesi perçinliyor – kasvetli, düşünceli, kendinden emin, meydan okuyan. Kanatlı varlıklar aynı zamanda niyetli bakışları da yansıtırlar. Kendilerini bu misyona adamışlardır.

Pierre’in son derece yaratıcı, genellikle mistik eseri, yalnızca melekler değil, aynı zamanda sunaklar, kehanetler ve yükselişler ve diğerleri olmak üzere çok sayıda dini referans içerir. “Chrysalis at the Altar of Change” (2022) filminde baş karakter, parıldayan sarı tenli ve için için yanan kırmızı gözlerle taze, yeni bir varlık olarak öne çıkıyor. Sarı, yanaklarına kadar uzanıyor, yüzünün üst kısmı açık kahverengi kalıyor; eserlerde kahramanın ten renginin nasıl değiştiği merak uyandırıyor. Pierre’in çok özel meleklerinden beşi ona sevgiyle ve düşünceli bir şekilde bakıyor, her biri incelikli, hassas bir ifadeyle; başka bir kanatlı onu kucaklar. (Karakterler arasındaki etkileşimler genellikle düşünceli ve sevecendir.) Arkasında, resimlerinde ve heykellerinde bulunan pek çok yanan kapıdan biri vardır. Onun kozmolojisinde eşikler ve portallar ve ayrıca engeller olarak önemli bir yer tutarlar.

Pierre’in çalışmasında büyük bir görsel zevk var. Bazen kabaran ve cesur ya da parıldayan yıkamalarda, bazen hassas ve ultra hassas, çizime benzer fırça çalışmaları büyüleyici. Renkler ve renk kombinasyonları, karakterler ve olaylar kadar küçük detaylar da önemli görünüyor: dudaklar, gözler, kirpikler, tüyler ve saçlar. Her bir seraph’ın kafasından pürüzlü haleler yükselir. Figürler kümesinin etrafında kıvrılan, insan yüzlü, kahverengi ve altın rengi iyi bir yılan, koruyucu bir güç veriyormuş gibi ağzından kahramanın üzerine alevler döküyor. Figürlerinde bir Rönesans görünümü var. Yılan ve ateş gibi eski, hatta eski sembollere sık sık taze ve beklenmedik bir önem verir.

Naudline Pierre, “Give Me Freedom, Give Me Love Everlasting”, ön (2022), dövme demir platformlu panel üzeri yağlı boya, 84 x 44 x 20 inç
Naudline Pierre, “Give Me Freedom, Give Me Love Everlasting,” arka (2022), ferforje platformlu panel üzeri yağlı boya, 84 x 44 x 20 inç

Fantastik olsa da, Pierre’in resimleri temel kaygılara hitap ediyor: aşk, kayıp, imdat, çatışma, dostluk, güçlendirme, dayanıklılık, aşkınlık arzusu, değişken benlik ve ne kadar sarsıcı olursa olsun değişimin önemi. Resimleri, kahramanın çılgınca yaratıcı bir dünyada fiziksel ve ruhsal ilerlemesinde anlatı bölümleridir.

Bazen bu ilerleme tehlike içerir. Unutulmaz, Eski Ahit benzeri bir başlığa sahip bir resimde, kahramanı endişe verici bir yüze sahip kanatlı bir yılan tehdit ediyor (“For I Will Strike and I Will Soothe,” 2022). Diğer zamanlarda, atılımlar ve coşku, yeni keşfedilen güç veya kırılganlık içerir. Genellikle hassasiyet ve özlem içerir. “I Dreamed of Love” (2021-22) filminde, burada kırmızıya boyanmış olan baş karakter, pembe bir eliyle yana kıvrılır ve bedensiz bir melek başını beşikte tutar. Tüylerle çevrili ve siyah alevlerle dokunduğu için, uyanıklık ve uyku arasında bir halde büyülenmiş gibi görünüyor.

Pek çok resimde birden fazla figür yer alırken, sadece ikisi “Sana Yakın”da (2021-22). Alevlerle çevrili kahraman ve bir seraph alından alına buluşur ve birbirlerinin gözlerinin içine bakar. Bu bir çatışma veya öpüşmeden önceki an olabilir. Bu belirsiz ve harika bir tablo.

Başta kahramanın Pierre’in ikinci kişiliği veya avatarı olduğunu tahmin etmiştim. Dallas Sanat Müzesi’ndeki 2021 konuşmasında sanatçı, bunun ötesine geçerek kahramanın “alternatif bir evrende, başka bir yerde olduğunu ve onunla sadece tuvalde buluşabileceğimi” ilan etti. ajans ve dışarıda bir varlıktır kendim” Görünmez bir manevi dünyaya resim yoluyla erişmenin bu yolu büyüleyici.

Naudline Pierre, “Korkmadan Girin, Pişman Olmadan Çıkın” (2022), ferforje kapı, 108 x 132 inç

“Tutulan ve Bakılan” (2022), çıplak kahraman, gözleri açık, garip mavi gözyaşları ağlıyor gibi görünen kanatlı bir figürün bacaklarına yaslanır. Yanlarında, bir ateş parçasını andıran ve büyülü güce sahip olabilecek kıvrımlı gümüş bir nesneyi tutan, göz alıcı kırmızı ve pembe tüylerle kaplı başka bir kanatlı figür var. Çeşitli kırmızılar ve pembeler bu tabloya şiddetli, kaynayan bir ışıltı veriyor.

Açıklamalı kontrol listesi, olası referanslar olarak Michelangelo’nun “Pietà”sına ve Manet’nin “Olympia”sına işaret ediyor, ancak Batı sanat kanonunda sırtüstü, çıplak kadın sıkıntısı yok. Kolaylıkla barışçıl olabilecek bir sahne aynı zamanda gergin ve gergindir; kahraman, bakılacak bir kadın değil, hesaba katılması gereken bir güçtür. Arka planda, heybetli siyah kapı yanıyor, alevler üç figüre dokunuyor ama zarar vermiyor. Ateş, Pierre’e göre değişim ve arınma sinyalleridir. Kahraman ölçülü, sakin, güçlü ve esrarengiz kalır. Bu faydalı cehennem, onun için gizemli yeni bir kimlik oluşturuyor.

Pierre, Rönesans resminde ve kilise mimarisinde açıkça bilgilidir ve Hıristiyan ikonografisi ve doktrinine aşinadır. Haitili göçmenlerin ABD doğumlu kızı, babası bir papazdır ve kilisede büyümüştür. Benim için bu, onun icat edilmiş dünyasını daha da çekici kılıyor. Dini ve sanat tarihi mecazlarına başvurur ama onları endişeleriyle donatır, onları özümser ve gerçekten benim gördüğüm hiçbir şeye benzemeyen, son derece kendine özgü eserlerde yeniden biçimlendirir.

Naudline Pierre, “Written in the Sky” ön (2022), panelde yağ, emaye ve yağ çubuğu, 120 x 120 x 1 3/4 inç

Her ikisi de özel olarak oyulmuş kaideler üzerindeki panel heykeller üzerindeki iki küçük yağlı ve yağlı pastel, kutsal mimariyi çağrıştırıyor ve adanmışlık nesneleri olarak hizmet ediyor; bağlantılı olduklarında, belirgin bir şekilde farklılık gösterirler. “Arzunun Kehaneti” (2022), bir kilise apsisini hatırlatır. Kanatlı bir yılanın üzerinde yuva yapan çıplak kahramanı görmek için içeriye bakın. Sahne açıkçası şehvetli; birçok Hıristiyan çevrede tartışmalı olurdu. “Prophesy of Resilience and Persistence” (2022), bir sunak panosunu hatırlatıyor. Ateşli kırmızı ve siyah sahne, arkasında muhteşem bir yılanla birlikte aleve benzeyen büyülü bir kılıç tutan çıplak kahramanı gösteriyor. Başka yerlerde Rönesans tablolarını ve kilise mimarisini çağrıştıran daha büyük boyalı heykeller var.

“Gökyüzünde Yazılı” (2022) panelinde dik ve her iki tarafta boyanmış parlak renkli yağ, emaye ve yağ çubuğu, sunak triptiklerinde muhteşem bir varyasyon. Kolları ve bacakları açılmış ve arkasında patlayan sarı ve kırmızı bir yıldız patlamasıyla, kahraman iki figürün başında duruyor: yükselen, coşkulu bir figür, elle tutulur gücüne giriyor.

Serginin çarpıcı bir vurgusu, bir odanın ortasındaki siyah dövme demir kapı, onu çağıran kapısı aralıktır (“Korkmadan Girin, Pişman Olmadan Ayrılın,” 2022). Kapı, Pierre’in repertuarındaki bazı yinelenen formları barındırıyor: alevler, yıldızlar, güneş patlamaları, kanatlar. Ağır ve metal, aynı zamanda havadar ve göksel görünüyor. İşte Pierre’in gelişen dünyasına giriş.

Naudline Pierre, “Written in the Sky”, arka (2022), panelde yağ, emaye ve yağ çubuğu, 120 x 120 x 1 3/4 inç

Kağıt üzerinde, farklı konfigürasyonlarda akrilik mürekkep, akrilik boya, guaj ve tebeşir pastelden oluşan 15’e 11 inçlik çok sayıda eser, bu odanın duvarlarını kaplıyor ve o dünyaya bir bakış sağlıyor. Birinde, bedensiz bir melek çok renkli alevler yayar; diğer üç kanatlı melek ise, her biri farklı renkte çapraz bir sırada süzülür. İşin özüne inen bir üçüncüde, artık çoğunlukla kırmızı olan yalnız, çıplak kahraman, yüzünü izleyicilere dönerken sahneden fırlamak üzere bir açıyla yükseliyor. Cızırtılı, turuncu ve siyah soyut bir şekille kuşatılmış, dönüştürücü bir uçuşta roket gibi bir figür. Bu eserler kompozisyondan çok vizyona benziyor.

Pierre’in işi tamamen özgün ve heyecan verici; sergisi sürükleyici ve aktarıcı. Walt Whitman’ı “Song of Myself”de yeniden ifade etmek gerekirse, vizyonuyla açıkça ayakta duruyor.

Naudline Pierre: Diyara Girin 18 Haziran’a kadar James Cohan galerisinde (48 ve 52 Walker Street, Tribeca, Manhattan) devam ediyor. Sergi galeri tarafından organize edildi.


Kaynak : https://hyperallergic.com/740480/ascending-into-the-realm-of-naudline-pierres-mystical-paintings/

Yorum yapın

SMM Panel