Miras ve sapkınlık üzerine Sabra Moore


Sabra Moore, Gladys Apron #1 (Gladys Apron pencere montajı), 1985, ahşapla gesso kağıt üzerine yağlıboya, 24 x 24''.

Sabra Moore, fotoğrafları, kumaşları, boncukları ve diğer buluntu malzemeleri aile tarihini ve kadın hikayelerini araştıran işlere dahil etmek için dikiş ve kolajdan oluşan kapitone tekniklerini kullanan karma medya resimleri ve sanatçı kitaplarıyla tanınır. 1970’lerin ve 80’lerin kadın hareketi sırasında NY Women’s Caucus for Art (WAC) ve Heresies gibi kolektiflerin bir üyesi olarak ve Kürtaj Konusunda Din Adamlarına Danışma Hizmeti, iiyi belgelenmiştir Açılışlar: Kadın Sanat Hareketinden Bir Anı, New York 1970–1992, (Yeni Köy Basını, 1992). Aşağıda, New Mexico merkezli sanatçı, 16 Ağustos’a kadar New York’taki Barnard College’da görülebilecek “WORDY: Sabra Moore” sergisini tartışıyor.

YORGANCI BİR AİLEDEN ÇIKIYORUM. Sanat kariyerimin ilk döneminde, işimin iki bölümü vardı: büyüdüğüm şeyler ve yaptığım, çoğunlukla tuval olan resimler. Büyükannem zor bir şekilde öldü ve onun için bir resim yapmak istedim ama yapamadım. Ben yaptım ama pek beğenmedim. Onun formlarıyla ama kendi formatımla iş yapmaya karar verdim ve hala çalışma şeklim bu oldu. Pek çok kültür, kumaşla bu deneyime sahiptir ve nesnenin diğer insanlar tarafından mutlaka görülmesi gerekmeyen anlamlara sahip olduğu nesneler yapmıştır. Bir sanatçı olarak hissettiğim zorluklardan biri, geçmişim açısından nasıl özgün olabileceğim ve aynı zamanda nerede ve ne zaman yaptığım bağlamında nasıl iş yapabileceğimdi.

Hep hem galerilerde hem de alternatif mekanlarda çalıştım. Farklı bir izleyici kitlesine sahip olmanızı seviyorum, bir tür beklenmedik izleyici kitlesi. Biraz farklı olan bir fiziksel alanın meydan okumasını umursamıyorum. Gösteride babamın annesiyle ilgili bir yerleştirmeden iki parça var – ilk kocası ikinci kocasını öldürdü ve büyükbabam üçüncü kocasıydı. Aynı zamanda aile hafızasıyla ilgili bir parça çünkü hikayeyi az çok biliyordum ama kimse bana gerçekten söylemedi. Büyükannem bana ikinci kocasının resimlerini gösterdiği tek zaman, büyükbabamın ona iyi davrandığını ve resimlerin kendisine kalmasına izin verdiğini söyledi. Anneannem öldükten sonra 1997 yılında “Yer/Yerinden Et” şovunu yapmak istediğimde kuzenimden bu beş fotoğrafı istedim ve kocaman bir kutu fotoğraf aldım. İçlerinden birinin arkasında, alıntı yaptığım Ağustos 1912 tarihli yazı vardı. Oduncu/Çadır Bezi, 1992. Kısmen şöyle yazıyor: “Bana geri dön Tatlım ve beni eskisi gibi sev.” 1912’den kalma bu şeyi, büyükannemin çektiği acıyı bulmak çok üzücüydü ve yoğunluğu bir tılsım gibiydi, onu geri getirmek, geri getirmek.

Sabra Moore, Woodsman/ Tent Cloth, 1992, kumaş, suluboya, boncuk, ahşap, plastik tabanca üzerine lazer transfer baskı, 35 x 52''.

Birlikte büyüdüğüm tüm bu şeyleri – metin, biçim, materyaller – kullanabileceğimi fark ettim. Üç parça yaptım: 1992’den bir kumaş parçası ve gessoed kağıt parçası ve bir sanatçı kitabı, oduncu, 1997’den. Sanatçı kitabı sıralıdır. Biraz sessiz. Bununla vakit geçirmem gerekiyordu. Muhtemelen üzerinde iki yıl boyunca farklı formatlarda çalıştım. Şiddeti göstermek için her üç parçada da bir silah var – bu sadece bir oyuncak tabanca. Şiddetin kendisi ile ilgilenmiyorum. Büyükannemin bununla nasıl başa çıktığıyla ilgileniyorum. Etrafında gerçekten neşeli bir insandı ve yine de hayatı çok zordu. Aile hikayeleri, insanlar onlara anlatmanızı istemediğinde özellikle zordur. Özellikle kadın hikayeleriyle; onların hikayelerini anlatmak gibi bir zorunluluğunuz var, çünkü onlara anlatılmadılar. Yine de kendi hikayemizi ve onların hikayelerini yanımızda taşıyoruz. Onlara saygıyla anlatmaya çalıştım. Bu, tarihi nasıl ele aldığınızla ilgili bir soru.

Günlük tutmaya Gine’de yaşarken başladım ve 1964’ten beri düzenli olarak tutuyorum. Genelde onları okumak için geri dönmem ama yazarken açıklıklar, hepsini okudum. Hafızaya bakmak ilginç bir deneyimdi. Anıda dürüst olmaya çalıştım ve yazılması zor şeyler vardı. Aynı zamanda, yıllar sonra kürtajla ilgili yazıyı hazırlarken de böyle hissettim. Bunu yapmak kolay değildi, ama yardımcı oldu. Geri dönüp kendinize bakmak ve o kişiye karşı nazik olmaya çalışmak ve olanları kabul etmek ilginçti. Ve bu sanatın yapabileceği bir şey. Görselleri film şeridi gibi yapma fikrini beğendim. Her bölümü bitirdiğimde, onu tasarladım. Yedi yılımı alan kitabın tamamını bitirdiğimde hepsi tasarlanmıştı. Görüntüler çoğunlukla sahip olduğum görüntülerdi. Ben her zaman bir koleksiyoncu oldum. Yorgan yapan bir ailede, aslında yorganlarda bir aile tarihini yeniden kullanıp geri dönüştürüyor ve dokuyorsunuz. Mirasımın bir parçası. Hayatımın parçalarını bir araya getirdiğimde, insanlar şu an bağlantılı olduğu için çalışma şeklimi görmeyecekler, ama tamamen benimle bağlantılı.


Kaynak : https://www.artforum.com/interviews/sabra-moore-on-heritage-and-heresy-88863

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir