Min Yoon, “Zihin Saatleri El Dakikaları” adlı sergisinde, sanat yapımının metabolik sürecinde zaman ve hareketin paradoksal yapısını ele alan yeni heykeller ve duvar çalışmaları sunuyor. Sanatsal süreç “yaratıcı” ise, yani yeni bir şeyi var eden bir eylemse, bu müteakip varlık yaratılışının hiçbir izini taşımaz, bunun yerine kendi ayrışmasından başka hiçbir şeyle canlanmayan bitkisel bir yaratık olarak görünür. Burada yapıtı sindiren izleyici değil, kendi kendini yiyip bitiren, organlarını onların mahvı şeklinde sunan, bize bol bol boşluk, boş bir kukla, bulanan bir karın bırakan sanat eseridir.
Sanat dünyasında yaratıcılığın talepleri zamanı sanat eserine dönüştürüyorsa, Yoon tersini yaparak, yaratıcılığı yüceltiyor ve sanat eserlerini tekrar zamana çeviriyor. Ama belki de bu bir tersine çevirme değil, sanat eserinin ayrık nesnelere ve organlara bölünmesi, anatomik ve zamansal yapısının düzensizleştirilmesi ve her ikisinin de eklem dışı bırakılması şeklinde bir sapkınlıktır.
Organsız bir beden değildir -çünkü bedenin kendisi hiçliğe çöker- daha ziyade bir bedenden veya birleştirici bir yapıdan yoksun, parçalara ayrılmış organlardır. Burada bağırsak gibi bir şey yatıyor, kötü sindirilmiş bir erişte var, bir yerlerde bir salyangoz yavaşça sürünüyor, her yerde fareler ve tüm bunlar cansız gri keçede. Belki de biraz çaresiz ve işe yaramaz olan zincirler, parçaları bir arada tutmaya, bir tür bütünlüğü yeniden kazanmaya çalışıyor. Ama beden, tıpkı bir anlam zinciri gibi, her zaman eksiktir, onu tamamlayabilecek gösterenden yoksundur. Beyin bile etten kaçar ve şapka başındaki bir aksesuar olarak bedene bağlanır, hiçbir zaman onun organik parçası olmaz, tutarsız, aşırı tamamlayıcısı olarak sonsuza dek öne çıkar.
Bedenin parçaları anlaşılır bütüne dahil edilmeye direniyorsa, aynı şey gösterinin kompozisyonu için de geçerlidir: Parçaları tek parçalarından daha büyük bir bütünün çizgileri boyunca bir arada tutan içsel bir mantık önerirken, aynı şey kalır. zor ve belki de fantazmatik. Eski kompozisyon kitapları, tıbbi çizimler ve matematiksel ve dilsel denklemleri gösteren karatahtalar gibi öğrenme cihazları ve okul kırtasiye malzemeleri, düzensiz nesneleri birbirine bağlayan bir gramer yapısına işaret ederek bağlayıcı bağlantılar görevi görür. Ancak anatomik mankenler ve pedagojik araçlar hem hiçbir şeyi hem de çok fazla şeyi ortaya koyuyor. Yoon’un çalışmasında sıklıkla olduğu gibi, bir bütünün yokluğu, fazla tekil parçayla telafi edilir.
Eğitim materyali, öğrenme araçları olarak karşıtlıklar ve zıtlıklar tarafından yapılandırılırken, kısmi organlar ve nesneler böyle bir ikili mantığa meydan okur, dışarı atılan fazlalık olarak etrafta asılı kalır ve belki de şunu sorar: Zamanın zıt anlamlısı nedir? Bir şey yenmeden nasıl sindirilebilir?
Anatomi ve karşıt anlamlı sözcükler arasındaki fonetik yakınlık -başlangıçta anagram olarak görünen ama sahte arkadaş bile olmayan sözcükler- vücudun yapısı ile dilin yapısı arasında bir ilişki olduğunu düşündürür. Bedenin anatomisi bir dil gibi yapılanırsa, bireysel bileşenleri artık organik malzeme olarak değil, simgesel gösterenler olarak görünür. Ve et dile dönüşürken, beden de bir kelime oyununa dönüşür – sonsuz şekillerde parçalara ayrılabilen ve yeniden düzenlenebilen, sürekli olarak yeni anlamlar, genellikle saçmalık üreten bir anagram. Okuma zamanı geriye doğru, yayılıyoruz: bir şey sızıyor veya kaçıyor, bir boşluk bırakıyor. Anlamlama zinciri her zaman eksikse, dilin başarısızlığı, eksik gösteren zaten burada, gösteren yapının içinde olduğu ve mevcut yokluğunu bu yapı üzerinde hissettirdiği için boşluklarını her zaman dolduramayacak olan bedenin tutarsızlığına benzetilebilir. yaratık hissettim.
de Galerie Lars Friedrich, Berlin
3 Haziran 2023’e kadar
Kaynak : https://www.moussemagazine.it/magazine/min-yoon-galerie-lars-friedrich-berlin-2023