Sanatın, kaidenin üzerinde ne varsa olabileceği, çok eskimiş bir gerçektir. Bu işaretin ardından Michèle Pagel geniş bir yaklaşım benimsiyor. Arkeolojik buluntuları andıran hacimli dökme beton karyatidleri, dünya kültürü ve medeniyetinin simgelerini ve simgelerini, ruhun hafifliği ve vücudun ağırlığının alegorilerini taşır. Önemli olanı önemsiz olandan ayırt etmiyor, bir Rolls-Royce kaput süsü kadar kolay bir şekilde – bir dayanışma ve direniş hareketi – sıkılı bir yumruk uyguluyor.
Pagel’in kişisel sergisi “Rats, Roaches, Pigeons, People” için, tarihi Boltenstern Bar’ın zarif tasarımı ile béton Ve brik brut Galerie Meyer’de Kainer’in en-suite sergi alanı bundan daha keskin olamazdı: Pastane, keresteyle buluşuyor. Pagel’in üretim tarzı, yumuşak malzemelerin uygulanmasından kaçınır. Bunun yerine, (pişirilmemiş) tuğlaları kesmekten, parçaları hizalamaktan ve birbirine yapıştırmaktan, ardından testerelerle dilimlemekten, boyamaktan ve perdahlamaktan ve dekoratif mozaikler ve gerektiğinde bir parça platin uygulamaktan zevk alıyor.
Pagel, modernist envanterin derinliklerine iniyor ve hazır-nesneler ve Sürrealist objeler koleksiyonları ile geri dönüyor. Bunların çoğu, GDR sonrası dönem karo masası gibi küçük değere sahip şeyler: İkinci el mağazalarına yapılan özel dalışlarda gün ışığına çıkarılan ıvır zıvır. Hayattan arta kalan bu yığınlar arasında dövme demir çit parçaları, bir kuş kafesi (bu da kaçınılmaz olarak Duchamp’ın Neden Hapşırma? Rose Sélavy, 1921, akla), polis üniforması şeklinde yapışkan bir vazo ve Sparkasse bankalarının şubelerinden tanıdık monogramlı ağır bronz kapı kolları. Sonuç, pitoresk ve eğlenceli olduğu kadar güçlü ve yıkıcı bir repertuardır: uzlaşmaz, anarşist, havalı ve avangart diyebilir miyiz?
Almancadan Gerrit Jackson tarafından çevrilmiştir.
— Brigitte Huck
Kaynak : https://www.artforum.com/picks/michele-pagel-90254