Kristian Vistrup Madsen Documenta 15’te


Hübner-Areal'de.  Belirtilmedikçe tüm fotoğraflar: Kristian Vistrup Madsen.

ÖNİZLEME GÜNLERİ İÇİNDE, uluslararası sanat çevrelerindeki bisikletçiler, çoğunlukla Berlin Bienali (“çok iç karartıcı”) olmadığı veya Art Basel’de su için artık on frank ödemeyecekleri için rahatladıkları için Documenta 15 hakkında heyecanlı görünüyordu. İkisine de gitmediğim için hevesim kalmadı. “Ama eğlenceli!” insanlar “ilişkisel” yiyecek tekliflerine, cömert puf dinlenme bölgelerine ve hiç bitmeyen reçel seanslarına atıfta bulundu. Yorgunların gidip kendilerini toplayabildikleri “sessiz odalar” bile vardı, gerçi gördüğüm tek dolu, Çok Önemli bir telefon görüşmesi yapan stresli bir müze profesyoneli tarafından kullanılıyordu.

Küratörlüğünü Endonezyalı kolektif ruangrupa’nın yaptığı ünlü beş yılın son tekrarı, tombul, Endonezyaca “pirinç barnağı” için. Paylaşılan kaynakların şenlikli çağrışımlarıyla, hem basit hem de oldukça üretken bir öncül oluşturur., ama aynı zamanda bir ömür boyu kaçınarak geçirdiğim kolektivitenin duygusal ifadelerine eğilimli biri. Ziyaretçiler, sergiye katılan kolektiflerin iyi işlerinin nasıl sunulacağı konusunda çeşitli görsel iletişim stratejileriyle karşılanıyor. Sanatçılar ve topluluk organizatörleri ile röportajları ve nereden geldiklerini drone ile gösteren videoların yanı sıra, yapımcıların kimliklerini ve politik tutumlarını belirten bayraklar, posterler ve resimler, zihin haritaları -gerçekten olağanüstü bir miktar- zorunlu görünüyordu. Amaçları.

Fridericianum’da, bir çocuk alanı birinci katın yarısını kaplıyordu ve açıkça çocuklar için olmayan odalarda bile ciddi Steiner Okulu havası vardı. Çocuklara akvaryumlar, hayvanat bahçeleri, eğlence parkları ve doğa tarihi müzeleri var ve şimdi onlar da Documenta’ya sahipler. “Bir derece gösterisine benziyor,” diye mırıldandım, yorgun bir şekilde – ve aslında çoğu tam olarak buydu; *foundationClass kolektifi, Berlin’in Weißensee akademisinden öğrenci çalışmalarını getirmişti. Bunların arasında, “Biyografim sanatımdan daha ilginç görünüyor” yazan bir pankart, serginin çürütmediği bir iddia. Daha sempatik ön izleyiciler neşeyle “Görmüyor musun, bu sanat nesnesinin sonu” derdi ve ruangrupa’nın Documenta’sının sanat piyasasına ve onun açgözlü yıldız yapma sistemine yaltaklanmamakla galip geldiği doğru. Yine de, bir zamanlar beni çok heyecanlandıran, şimdi hiçbir yerde bulunmayan ontolojik olarak yoğun ıvır zıvırları hatırlayacak olmam çok üzücüydü. Fikir, sanatı sembolik alandan gerçek bir eylem ve etki alanına çıkarmaksa, sonuç nesnelerin çoğu zaman kelimenin tam anlamıyla iletişim kurması ve bunun bir miktar karmaşıklık pahasına olmasıdır.

Hauptbahnhof'ta bir Amol K Patil paten performansı.

Sarmal ruh halim, Çarşamba günü oyuncakların etrafında cılız bir şekilde gevezelik eden tahmin edilebileceği gibi beceriksiz sanat profesyonelleri ile bir kasa oluşturmak için çabalayan Yeni Delhi merkezli kolektif Parti Ofisi tarafından düzenlenen her gece “BDSM yanlısı” partilerde en düşük noktasına ulaştı. Girişi filtreleyen kimlik matrisini giderek daha karmaşık hale getirerek uzay. Perşembe gününe kadar beyaz cis erkekler listeden çıktı, ancak kronik hastalık veya nöro-diverjans beyanları karşılığında istisnalar yapılacaktı. Güvenlik, elbette, bakanın gözünde veya kulağındadır. Şahsen, burada uygulanan sadomazoşizmin kırbaçlara ve koşum takımlarına ihtiyacı olmadığını, ancak diğer, daha anlamsız tahakküm ve boyun eğme biçimleriyle çalıştığını buldum. Farklı koşullar altında, onu kasvetli, Nietzscheci bir hiciv olarak okurdum, ancak bu klik son derece ciddiydi.

Ve yapay cehennemler konusunda ise, “tombul” elbette Claire Bishop’ın, sanat sergilerinden gelen parayı yeniden yönlendirmenin gerçekten topluluk örgütlenmesini finanse etmenin en iyi yolu olup olmadığı konusundaki eski sorusunu hatırladı. Davet edilen kolektiflerin her biri, hiçbir koşula bağlı olmaksızın 25.000 € “tohum parası” aldı. Kopenhag’daki mülteciler ve belgesiz göçmenler için bir değişim ve eğitim yeri olan ve çabaları Hübner-Areal’de başarıyla aktarılan Tramboline House’dan Joachim Hamou, “Bu sadece evi korumamıza yardımcı oldu” dedi. Böyle bir paranın başka yerlerde daha büyük hazinelerde bulunabileceğini umarız, ama yine de bir sanat sergisi için inanılmaz bir etki yaratır.

Yetmiş iki saat sürmüş olabilir, ama sonunda iyiliksever Kool-Aid’i yudumlamaya başladım. Trambolin Evi tarafından gösterilen Danimarka gözaltı merkezlerinde mahsur kalan çocuklarla yapılan röportajlar, 1970’lerde Subversive Film grubunun arşivinde yer alan on iki yaşındaki Filistinli gerilla savaşçılarıyla yapılan röportajlara benzerlik gösteriyordu. “Ne zamandır buradasın?” görüşmeciler soruyor. “Eve gitmek ister misin?” Aynı mekanda, Amol K Patil’in resmi olarak sıkı ama şiirsel resim ve heykellerinin beş yıldızlı bir sergisinde değerli eski sanat ontolojimle yeniden bir araya geldim. Etrafımızda çay servisi yapılan derme çatma bir çadırın altından hafif bir müzik çalıyordu; ızgarada sosisler ve minder yığınları arasında uzanmış tanıdık yüzler vardı. Sahip olduğumuzdan olabilir mi? . . güzel bir zaman?

Nhà Sàn kolektifinin Vietnam pikniği.

Cumartesi günü çocuklar bakıcılarıyla birlikte geldiler. Günlerdir boş duran enstalasyonlar, uzun zamandır beklenen halk tarafından nihayet “aktif hale getirilirken”, serginin sanat piyasasını sevdirmese de deneyim ekonomisini gıdıkladığı ortaya çıktı. Her yaştan müşteri için, topluluk eğlencesi, yıllarca birikmiş bienal yorgunluğundan hoş bir rahatlama sağlar. (Özellikle küratörlerin heyecanını bunun bir belirtisi olarak okuyorum.) Küresel gıda kriziyle ilgili sağlam lokmalar yerken hasır şemsiyelerin altında takılmak, elbette, diyelim ki Olafur’un altında küresel ısınmayı ele almaktan çok daha az abartılı bir gösteri. Eliasson’ın güneşi, ancak izleyiciden beklediği katılım açısından çok farklı değil. Ne de olsa sanatın popüler olmamasından bir kaçış olarak, biraz fazla kolay olabilir.

Bu çocuğun oyununa tezat olarak, yine Cumartesi öğleden sonra, Kassel şehir merkezindeki iki bitişik alanda protestocular İsrail ve Filistin bayraklarını salladılar. Alman parlamentosunun BDS hareketini Yahudi aleyhtarı olarak kınayan 2019 tarihli anayasal açıdan şüpheli kararının ardından, ruangrupa ve Documenta, BDS ile bağları olduğu varsayılan sanatçıları davet ettikleri için eleştiri yağmuruna tutuldu. Sağcı klavye savaşçılarından eski moda vandallara, Frankfurter Allgemeine Zeitung gösteriyi tam anlamıyla bir haçlı seferinin konusu yaptı. Sembolik alanın çöküşünün bir sonucu, sanatın kendisini besleyen eli ısırması durumunda, sadece geri ısırabilir. Bir diğeri ise, halka açık bir olay olarak Documenta’nın Bundesrepublik’in çelişen gerçekleri ve hala Alman suçluluk yönetiminin temelini oluşturan düzensizlikler için bir broşür haline gelmesidir. Endonezyalı kolektif Taring Padi’nin gösterisinde yer alan bir çalışmanın gerçekten bariz bir Yahudi aleyhtarı görüntüler içerdiğine dair yakın zamanda açığa çıkan hiçbir şeye yardımcı olmadı. Afişin üstü kapatıldı ve Documenta’nın yöneticileri utanç verici bir şekilde çürük bir açıklama yaptılar. Şimdiye kadar, ruangrupa hiç yanıt vermedi.

Friedrichsplatz, ironi ve özbilincin, özerk sanat nesnesinin ve diğer tüm geç modernist takıntıların son bir coşkulu meşalesinde sanki Suriye’nin önde gelen pop prodüktörü Rizan Said’in binlerce kişiye hit verdiği Cumartesi gecesi açılış partisi için aydınlandı. Ben de dahil olmak üzere, görünüşe göre, nasıl yapılacağını zaten bilen insanların tombul. Pazar günü, mecazi olarak kavrulmuş toprağı canlandırmak için tohum parasını beklerken, ilişkisel yiyecek aramaya gittim. Nhà Sàn kolektifinin Vietnam pikniği ve karaoke etkinliği yalnızca davetli idi, ancak küratörlük mantığına göre, yeterince uzun süre takılırsınız ve biri size arta kalanlarını teklif eder. Sonunda pirinç ambarına girmiştim ve menüde domuz kaburga vardı. Lezzetliydiler.

Atis Rezistans Getto Bienali, St. Kunigundis'te.
Baan Noorg İşbirlikçi Sanat ve Kültür kaykay rampası.
Fridericianum'un dışında.
Fridericianum Cumartesi gecesi.
Komina Film bir Rojava zihin haritası.
Friedrichsplatz'da açılış konseri.
Filistin yanlısı protesto
Fridericianum dışında İsrail yanlısı protesto.
Rizan Said konserinde.
Sessiz bir oda.  Fotoğraf: Kate Sutton.


Kaynak : https://www.artforum.com/diary/kristian-vistrup-madsen-at-documenta-15-88761

Yorum yapın

SMM Panel