Kaari Upson için İğrenç ve Grotesk Bir İlham Zenginliğiydi


LOS ANGELES – “Kadın saflığı.” “Hafızada ama israfta.” “Deliryum.” “Tüketici yapılar.” Bu sözler, Los Angeleslı sanatçı Kaari Upson’ın 2015 ve 2021 yılları arasında yaptığı, kağıt üzerine 17 fit uzunluğundaki isimsiz grafit ve mürekkep çiziminde izleyicinin üzerinde yükseliyor. Bunu görmek, sanatçının travma, kırılganlık ve kırılganlık konusundaki keşiflerinin tüm yoğunluğunu özümsemek demektir. iğrenme.

Upson, kim 2021 Ağustos’unda New York’ta vefat etti kanserle uzun bir mücadeleden sonra, ıstırap ve yaratıcılık ile güzelliğin tiksintiye dönüşmesi arasında duran üretken bir çalışma bütününü geride bıraktı. asla, asla, asla hayatımda, asla doğduğum günlerde, asla hayatım boyunca, asla, 8 Ekim’e kadar Sprüth Magers galerisinde sergilenecek olan, daha önce hiç sergilenmemiş eserleriyle birlikte son işlerinden bir seçki. Çalışmaları sayesinde, tuhaf bir oyuncak bebek evi, uzayda cafcaflı makyajlı canlı bir bebek oynayan Upson tarafından gülünç bir şekilde büyük boy ve gölgede kalıyor ve sarışın güzellik portreleri bir tuvalden tuhaf çıkıntılara dönüşüyor.

Upson, “Okul hayatımın çoğunda iğrenç sorularla uğraştım” not edildi Hatta dergi. “Vücudun dışında bir şey olduğunda iğrenç olur, ama içinde olduğunda kan kadar doğaldır. Bu konular bana çok yerleşmiş durumda.”

Kaari Upson için İğrenç ve Grotesk Bir İlham Zenginliğiydi
Kurulum görünümü Kaari Upson: asla, asla, asla hayatımda, asla doğduğum günlerde, asla hayatım boyunca, asla Sprüth Magers, Los Angeles’ta. Solda: “İsimsiz” (2020), tuval üzerine karışık medya, 60 x 60 inç; sağda: “İsimsiz” (2020), tuval üzerine karışık ortam, 60 x 60 inç

Grafit parçasının yanında, ondan eserler Portre (Boş Almanca) seri bir duvar çizer. Portreler, sanki öznenin zihninin ve bedeninin içini ters yüz etmiş gibi tuvalden çıkıyor. Heykel resimleri (tümü 2020 ve 2021’in sosyal izolasyonu sırasında üretilmiştir) silikon kalıplardan ve Aqua-Resin’den yapılmıştır; kalıplar, kendisinin 3 boyutlu olarak taradığı ve büyüttüğü minyatür resimlere dayanıyordu. Bu katmanlar – dijital ve insan, planlı ve tesadüfi – tuvalden dışarı çıkan hayalet figürlerle sonuçlanır. Bazıları tanınabilir yüzler oluştururken, diğerleri daha soyut görünür ve portreyi gizler.

Serginin en önemli parçası, Upson’ın arkadaşı Kris’in sahip olduğu gerçek bir oyuncak bebek evini tarayıp büyüttüğü ve bir çocukluk oyuncağının masumiyetini bir korku setine dönüştürdüğü, mekana özel bir yerleştirme olan “Kris’s Dollhouse”. İlk kez 2019 Venedik Bienali’nde sergilenen “Dollhouse”, Upson ve Kris’in birbirine benzeyecek şekilde giyindiği “Alex’in Evi” videosunu içeriyor. Göz kapaklarına boyanmış kalıcı açık gözler, kurulumun gerçeküstü kalitesine katkıda bulunuyor. Terkedilmiş bir alanda birlikte tökezlerken ev alıcıları gibi Las Vegas’ta bir eve dönüş yolunu tartışıyorlar (“iki hikaye”). Upson’a göre ev, rahatlığı değil, kişinin tek ailelik evin toplumsal kalıbına uyması için kendi kimliğini yeniden çerçevelemesi gereken uyumu temsil eder. Ölçekte, bu, bir banliyö bayağılığı ve baskısı kaynağı haline gelir, bu noktada altı çizilen bir noktadır. Larry Projesibelki de en çok tanınan eseridir.

Kurulum görünümü Kaari Upson: asla, asla, asla hayatımda, asla doğduğum günlerde, asla hayatım boyunca, asla Sprüth Magers, Los Angeles’ta. Ön plan: “Portre (Boş Almanca)” (2020–21), üretan, reçine, Aqua-Resin, pigment, fiberglas ve alüminyum, 29 1/4 x 23 1/2 x 2 1/4 inç

Üst kattaki galerinin arkasına gizlenmiş olan “Timsah Anne”, Upson’ın flanel ve tulum giymiş bir videosu, aynı giysideki bir yığın manken ve bebek arasında. Bebekler onun kurulumundan geliyor Onunki (hem çoğul hem de iyelik olarak okunur), sentetik saç, kedi kılı, döküntü ve koli bandından yapılmıştır.

Ev, beden, oyuncak bebekler ve annelik, kameradan boş boş bakarken ortaya çıkıyor: Timsah anneleri tartışırken neredeyse monoton bir sesle “Çocuklar hakkında” diyor, “annenin gözlerini yakalayamadığı söyleniyor. Hiç bir ilişki içinde değiller. Anneyle kaynaştıkları için anneden kaçıyorlar.”

“Peki baba neyi temsil ediyor?” o devam ediyor. “Bu zor. Soyutlamaya erişimi var, mesafeye erişimi var, insanın artık birbirine bağlı olmadığında konuşması gereken erişimi var.”

Upson, kendisi gibi giyinmiş ve bir kenara atılmış oyuncak bebeklerin arasında, babalığın varsayılan mesafesinin aksine, anneliğin fiziksel ve duygusal karışıklıklarına eşlik edebilecek iğrenmeyi ortaya çıkarıyor gibi görünüyor. Upson’ın sanatı bize bu ikililere meydan okuma çabasının kutuplaşmış toplumsal cinsiyet rollerini ve Birleşik Devletler banliyölerinin idealist yanılsamalarıyla birlikte gelen tüm kısıtlayıcı rolleri aşmanın bir yolu olabileceğini hatırlatıyor.

Kaari Upson, “AFTER (Little Smokey)” (2017–18), kağıt üzerinde grafit ve mürekkep, 99 x 51 1/2 inç
Kurulum görünümü Kaari Upson: asla, asla, asla hayatımda, asla doğduğum günlerde, asla hayatım boyunca, asla Sprüth Magers, Los Angeles’ta. ön plan:
“İsimsiz” (2020–21), üretan, Crystal Clear reçine, pigment, alüminyum, 15 x 54 x 19 inç
Kaari Upson, “Kris’s Dollhouse”, detay (2017–19), sahaya özel kurulum, video, MDF, reçine, üretan, çam ağacı, kontrplak, Aqua-Reçine, pigment, sprey boya ve alüminyum, boyutlar değişken
Kaari Upson, “Kris’s Dollhouse”, detay (2017–19), sahaya özel kurulum, video, MDF, reçine, üretan, çam ağacı, kontrplak, Aqua-Reçine, pigment, sprey boya ve alüminyum, boyutlar değişken
Kaari Upson, “Kris’s Dollhouse”, detay (2017–19), sahaya özel kurulum, video, MDF, reçine, üretan, çam ağacı, kontrplak, Aqua-Reçine, pigment, sprey boya ve alüminyum, boyutlar değişken
Kaari Upson, “Timsah Anne” (2016), video, renkli, sesli 12:45 dakika, baskı 2 / 3 + 2 AP

asla, asla, asla hayatımda, asla doğduğum günlerde, asla hayatım boyunca, asla 8 Ekim’e kadar Sprüth Magers’da (5900 Wilshire Blvd., Los Angeles, California) devam ediyor. Sergi galeri tarafından organize edildi.


Kaynak : https://hyperallergic.com/762229/kaari-upson-spruth-magers-review/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir