Jean Painlevé Suyun Yüzeyinin Altındaki Öteki Dünyayı Ortaya Çıkardı


Aynı yıl doğmuş Georges Méliès sinemayı aya götürdü, Fransız film yapımcısı Jean Painlevé (1902-1989) kamerasını eşit derecede yabancı bir dünya üzerinde eğitti: su yüzeyinin altındaki dünya. Painlevé’nin filmlerinde ve fotoğraflarında deniz canlıları enfes ayrıntılarla karanlıktan yükseliyor. Bir ıstakoz pençesi, sanki izleyicinin elini sıkmak istercesine çorbamsı siyahtan uzanıyor; bir karidesin burnundaki mikroskobik kıllar, büyütmeleriyle soyutlanmış, ışıltılı dalgalar halinde dalgalanıyor. İçinde Daphnia (1928), film yapımcısı, ortak su piresini aramak için bir kırsal akarsuya yakınlaşır. Painlevé’nin son sessiz filmlerinden biri, Daphnia uzak görsellerini temel alan gerçek başlık kartlarıyla serpiştirilmiş makrodan mikroya bir yolculuktur. Su piresini hiç düşünmemiş olan izleyicilere, bu bir vahiy gibi geliyor; Böcek aslında minyatür organizmalardan oluşan bir takımyıldızın içinden minik yıldızlar gibi fırlar, antenleri Red Grooms’un Meliès saygı duruşundaki kuyruklu yıldızın izi gibi dallara ayrılır, Ay’ı Vur (1982). 150.000 kez büyütülmüş bu dönen evren hem tuhaf hem de büyüleyicidir, pire Hydra biçiminde ölümden kaçarken varoluşsal dramalarla doludur.

Painlevé belki de dünyaya böyle yabancılaşmış bir mercekten bakmaya meyilliydi. Matematikçi ve Fransa’nın tartışmalı eski Başbakanı Paul Painlevé’nin oğlu olarak Jean, yaşıtlarından uzaklaşmış ve kendisini her zaman bir yabancı olarak tanımlayarak büyümüştür. Babasının politikasına karşı, genç Painlevé partiden atılmadan önce gençliğinin sonlarında bir Komünist öğrenci grubunun kurucularından olan açık sözlü bir anarşist oldu. Genç bir adam olarak, otoriteye karşı çıktı ve ahlaki nedenlerle aynı fikirde olmadığı bir profesörle çatıştıktan sonra tıp fakültesini bıraktı. Painlevé, Sürrealizmin iki kurucusu André Breton ve Louis Aragon’un (tesadüfen değil) birkaç yıl önce aynı profesörlerle çalıştığı Sorbonne’da karşılaştırmalı anatomi okumaya başladıktan sonra istikrarlı bir akademik temel kazandı. Bir film yapımcısı olarak kariyeri orada başladı.

Jean Painlevé Suyun Yüzeyinin Altındaki Öteki Dünyayı Ortaya Çıkardı
Jean Painlevé, “Dişi denizatı”(c. 1934-1935) solarize jelatin gümüş baskı

Jean Painlevé’nin Fransa’daki ilk büyük müze retrospektifi, şimdi Jeu de Paume’de sergileniyor, Fransız Sürrealist hareketini bilim alanına bağlayan bu bağ dokusunu ortaya koyuyor. Painlevé’nin çalışmasının gösterdiği gibi, bilimsel ve sanatsal gözlem arasında açık paralellikler vardır; James Leo Cahill, Zoolojik Sürrealizm: Jean Painlevé’nin İnsan Olmayan Sineması, iddia ediyor, “Sürrealizmin ilk nefis cesetleri teşrih masasında doğdu.” Sorbonne’un anatomi programındaki profesörler, Painlevé, Bréton ve Aragon gibi figürleri “çok özel bir görme pratiğine” başlattılar ve bu onları “diseksiyon, karşılaştırmalı düşünme ve yaratıcı yeniden birleştirme” konusunda eğitti. Genç Sürrealistler bu eğitimi bir adım öteye taşıyarak sadece kendi gözlemlerine değil, aynı zamanda kendi deneyimlerine de uyguladılar. tasvirler dünyayı tamamen yeni bir ışık altında sunuyor. Bilimsel diseksiyon böylece sanatsal yaratım haline geldi.

Yine de Bréton’un yaratıcı çıktısı rüyalar ve bilinçdışına odaklanırken, Painlevé Yvan Goll’un Sürrealist hareketin rakip vizyonuSürrealizmin “gerçekliğin daha yüksek (sanatsal) bir düzleme aktarılması” olduğunu savundu. Painlevé, Bréton’un düşüncesinin zafer kazanmasından çok sonra bu felsefeyi izlemiş görünüyor: “Les pieds dans l’eau”da (1935) – Jeu de Paume gösterisine adını veren makale – Painlevé yorulmadan nasıl “önemli imgeler elde etmek” için çabaladığını anlatıyor. gerçeğe çok yakın veya aynı koşullarda mümkün olduğu kadar açık ve kanıtlayıcıdır.” Painlevé’nin filmlerinin gerçeküstülüğü, insan zihninden bir şeyler açığa çıkarmaya çalışan rüya gibi görseller inşa etmekten ziyade, gerçekliğin kendisinin tuhaflığından, su canlılarının yabancı ritüellerinden, mikroskobik anatomilerinin alışılmadık geometrilerinden kaynaklanır.

İçinde Deniz Atı (1933), Painlevé’nin en başarılı filmi, bir erkek deniz atı, kesesinin karanlığından hayat bulan yüzlerce yarı saydam, konfeti benzeri çocuğun doğumu için uğraşır. Seslendirme, denizatının anatomik yapısını açıklar ve türe “biraz şatafatlı bir hava” atfeder, süslü, “ortaçağ görünümünü” tanımlar – estetik ve objektif gözlemleri eşit ölçüde yapar. Film aynı anda hem bilimsel bir belge, hem eğitici bir örnek, hem ince bir siyasi yorum hem de okyanusun kıyılarındaki görünmeyen yaşam dansını aydınlatan bir sanat eseri. Ancak bu, bir sahil gezisinde kolayca deneyimlenebilecek bir gerçek değildir; Painlevé’nin film yapımının netliği kesinlikle vizyona yaklaşırken, sanatsal aydınlatma, kompozisyon ve yorum yoluyla gerçekliği artırıyor. Günümüzün medyaya doygun dünyasında bile, deniz canlılarını oldukça benzer görmek nadirdir. Buher kare siyah ve parıldayan beyaz arasında bir dengede özenle oluşturulmuştur.

Jean Painlevé, “Acera dansı veya Rönesans fırfırlı kadın” [Acera or the Witches’ Dance] (c. 1972), eski renkli baskı

Bu filmlerde, Painlevé’nin sonraki çalışmalarında bile asla solmayan bir sihir var. uhreviliği Acera veya Cadıların Dansı (1978), hayat arkadaşı ve sürekli işbirlikçisi Geneviève Hamon ile birlikte yarattığı, yalnızca renk eklenmesiyle güçlendirilir: Acera’nın ten rengi, etli etekleri, onları mavi tonlu bir yıldız gölgesi altında yüzen sümüklü böceklere benzetir. Hızlı çapraz kesimler, bir dansçının dönen elbisesinin görüntülerini serpiştirerek, yumuşakçaların hareketleri ile insan sanatçının hareketleri arasında neredeyse bilinçaltı bir paralellik çizer. Painlevé’nin filmleri, en yorgun izleyici için bile görsel bir zevktir.

Jean Painlevé: Sudaki Ayaklar Jeu de Palme’de (1 Place de la Concorde, Paris) 18 Eylül’e kadar devam ediyor.


Kaynak : https://hyperallergic.com/759177/jean-painleve-revealed-the-otherworldliness-beneath-the-waters-surface/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir