Jamaikalı Dancehall’ı Sahne Alanına Getiren Sanatçılar


KINGSTON, Jamaika — 2016’da Sarı Sayfalar’ın kapağı Jamaika’yı durma noktasına getirdi. Dizinin Kingston ve St. Andrews sürümleri için, Jamaika halkını ulusun doğurduğu seçkin müzik türleriyle ilişkilendiren sanat eserlerini yaratmak üzere üç sanatçı görevlendirildi: ska, reggae ve dancehall. Ancak, yalnızca bir kapak sohbetin katalizörüydü: ressam Lennox Coke’un renkli sahne dancehall’in enerjik canlılığını kutluyor. Mavi ve mor tonlarında, turuncu ve sarı tonlarında Coke, yüksek ses sistemi hoparlörleriyle donatılmış bir dans salonunda toplanmış Jamaikalı insanları, bir DJ bir plak çalarken ve ateşli bir mandalina topluluğu içinde bir adam yanında tost yaparken resmedildi.

Yanıt endişe vericiydi. Özellikle bir kuruluş, Sağlıklı Bir Toplum için Jamaika Koalisyonu, bunun geniş çapta dağıtılacak bir kitap için Jamaikalıların uygun bir tasviri olup olmadığını sorguladı. Ancak dans salonunun hediyesi şudur: Sadece varlığı, kurduğu dünyayla ilişki kuran ve bu dünyadan olasılık yaratan insanlar hakkında bir zamanlar sessiz, dingin veya sinsi düşünceleri ortaya çıkarır.

Dancehall hem sosyal yorum sağlar hem de yönlendirir. Jamaika’daki belirli bir sosyoekonomik sınıfın sosyal iklimini ayırt etmek için sanatçıların sözlerini inceleyebiliriz, ancak insanların kendi örtük önyargılarından uygulayıcıları ve oyuncuları hakkında ne düşündüklerini büyük ölçüde ölçebiliriz. Sergi Cyah Stall: Dancehall Estetiği, Dil ve Direnç, bu yılın başlarında Kingston’daki CreativSpace’de sergilenen, dancehall’ın en gürültülü muhaliflerinin ona yüklediği indirgemeci anlatıları, çağdaş sanatçıların tür ve kültürle etkileşimi ve yorumlaması yoluyla baltalamaya çalıştı. Küratörlüğünü yeni kurulan sanat inisiyatifi Blaqmango Consultants’ın üstlendiği serginin başlığı, Vybz Kartel’in heyecan verici 2016 single’ı “Dancehall”ın sözlerinden ilham alıyor ve dancehall’ın Jamaika toplumunun dokusunda her yerde var olan cesur varlığına değiniyor.

Jamaikalı Dancehall'ı Sahne Alanına Getiren Sanatçılar
Achim Clunis, “Zavallı İnsanlar Bıktı” (2022), arşiv kağıdına dijital baskı

Eş küratör Dr. Winston Campbell, “Serginin yaptığı şeylerden biri, dans salonunun ne olması ve ne olması gerektiğine dair algılara meydan okumaktır” dedi. “[Cyah Stall] otantik bir dancehall gösterisi ama aile dostu ve bir kültür olarak, bir marka olarak, bir terim olarak dancehall’in dışlanıp bir köşeye itilmesi gerekmediğine dair bir mesaj veriyor.”

1970’lerin sonundaki başlangıcından bu yana, dancehall Jamaika gettolarının sesi olarak anılıyor. Özlemleri ve hayatın gerçeklerini ham ve filtresiz bir şekilde yeniden anlatımı, onu ülkenin seçkin ve dini nüfusu arasında sevilmeyen yaptı. Adını, insanların özel yapım hoparlörlerle dans etmek için toplandıkları, resmi olmayan mekanlar olan dans salonlarından alan bu, hem bir müzik türü hem de bir alt kültürdür.

Sözdizimi, bu alt kültürle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Samantha Hay’ın “Bere Vibes” (2022), “Pop Style” (2022) ve “Hot Steppa” (2022) adlı yapıtlarında, tür içinde kullanılan sözlerle popüler hale gelen ifadeler geri dönüştürülmüş kartonlara oyulmuştur. Eserler, Achim Clunis’in dans salonunun yerel dilinden yararlanan basılı illüstrasyonlar ve el yapımı ahşap cümleler ve kelimeler seti gibi Jamaikalı Patwah’ın dinamizmini yansıtıyor. Karayipler genellikle tipografi ile ilişkilendirilmese de, Clunis’s, bölgenin kendi büyüyen koleksiyonunun, Negril merkezli işaret ressamı Hemşire’ninkine benzer bir damarda doğrudan bir genişlemesidir.

Dushaine Lorraine, “Dancehall Royalty I”, “II” ve “III” (2022), kontrplak üzerinde karışık ortam
Samantha Hay, soldan sağa: “Bere Vibes”, “Pop Style” ve “Hot Steppa” (tümü 2022), geri dönüştürülmüş karton

Hay hakkında konuşan Campbell, “Çalışma bana dancehall kültüründe duyduğumuz dil ve ifadelerin nasıl kullanıldığını hatırlatıyor. [are] genellikle Jamaika anlatısından boşanır. Diğeri olarak görülür. Ayrı olarak görülür. Oldukça sofistike olmadığı görülüyor. Birçok durumda, bazı kişiler, eylemlerine ve ifadelerine dayanarak, Jamaika’nın onsuz da yapabileceği izlenimini verir. [them]” Patwah adada yaygın olarak konuşulan dil olmasına rağmen, Jamaika Standart İngilizcesi (JSE) ülkenin resmi dilidir. Patwah’ın algılanan zekasızlığı ve JSE’nin hastanelerde, mahkemelerde veya diğer sivil kurumlarda kullanılmasıyla ilgili olarak nüfusun bir kesiminin sahip olduğu olumsuz çağrışımlar, değiştirilmesini zorlaştırdı; ancak, dilbilimciler bunu gerçeğe dönüştürmek için uzun zamandır bir araya geldiler. ın amaçları arasında Cyah Durağı Sergi, dili kutlamak ve izleyicilere dancehall’ın müziği ve kültürüyle birlikte nasıl işlediğini hatırlatmaktı.

Sadece Coke’un çalışmalarının yer alması doğru. Cyah Durağı. Campbell, “Lennox’un aslında kolaylaştırdığı şey, geleneksel olarak kültürle ilişkilendirilmeyen alanlarda dans salonunun daha fazla kabul edilmesidir” dedi.

Coke, katkılarından dolayı müzisyenleri, DJ’leri ve dans salonu dansçılarını ön plana çıkardı. “Dancehall Galaxy” (2017) akrilik resminde, dört sanatçı – Popcaan, Alkaline, Mavado ve Vybz Kartel – neredeyse türün tanrıları gibi karanlık bir gökyüzüne karşı duruyorlar ve gezegenleri yansıtıyormuş gibi görünen vinil plakların yörüngesinde dönüyorlar. Coke’un çalışması, Jamaika’da marjinalleşmelerine rağmen sanatçıların, türün ve kültürün küresel etkisi hakkında cesur bir ifadedir.

Jowaine Graham, “Poor People Governer (Kutu Ayrıntısı 2)” (2022), mat kağıt üzerinde dijital tasarım

Dancehall eleştiriden muaf değildir ve Cyah Durağıküratörleri karmaşık mekaniğine dikkat ettiler. Diğer tüm müzik türleri ve etkiledikleri alt kültürler gibi, dans salonu hala cinsiyetçilik ve homofobi gibi ayrımcı temalarla doludur, ancak sergi, dans salonu sanatını özen ve niyetle sunmuştur ki bu, sahnelendiği gerçeği göz önüne alındığında daha da önemliydi. Şubat ayında, Jamaika’nın Reggae Ayı – nispeten daha lezzetli olduğu düşünülen bir tür. Campbell bana, “Dancehall kültürü Jamaika deneyiminin önemli bir yönüdür” dedi. “Diğer [exhibitions] Devam etmekte olan, Jamaika popüler kültürümüzün sterilize edilmiş bir versiyonuna, bir reggae estetiğine daha fazla odaklanma eğilimindedir. Dancehall’ın bu estetiğin bir parçası olmadığını söylemek değil, ama kiminle konuştuğunuza bağlı olarak, estetiğin en iyi özel alanda bırakılması veya daha az erişilebilir bazı coğrafyalarda bırakılması en iyisidir. Dancehall’ı getirmeye çalışırken stratejik davrandık. [to the] merkezi.”


Kaynak : https://hyperallergic.com/731464/the-artists-bringing-jamaican-dancehall-to-center-stage/

Yorum yapın