Frederick Ebenezer Okai, Gyamadudu Müzesi’nde


“Dünyevi Yapılar ve Muhtemel Atılımlar” sergisi için,Sanatçı Frederick Ebenezer Okai, Gana’da çanak çömlek kullanımının ve önemini anlatan eserler yaratmak için Yerli seramiklerin estetiğinden, süreçlerinden ve maddiliğinden yararlanıyor. Üç yılda geliştirilen pişmiş toprak heykeller, fotoğraf, video, ses ve sanal gerçeklik manzaraları, sanatçının canlı bir varlık olarak Dünya ile ilişkisini vurgulayarak, onun karmaşık yapısını destekleyen kültürel nesnelerdeki tezahürlerine odaklanıyor. Gana toplumu.

Daha önceki bir çalışmada, Okai tek bir nesne oluşturmak için çeşitli topluluklardan toplanan toprak çömlek kalıntılarıyla birleştirildi; ortaya çıkan melezlik, potansiyel olarak etnosentrik imalara karşı koydu. Bu yeni deneysel kap serisi için sanatçı, stüdyo seramik pratiğine Yerli çanak çömlek üretiminden derlenen çeşitli teknikler ekleyerek zaman ve mekan tarafından parçalanmış nesne geçmişlerine yeni bir hayat verdi.

Halen yapım aşamasında olan Gyamadudu Müzesi, merkezi bir avlu etrafında organize edilmiş, birbirine bağlı dokuz kubbeden oluşan boncuklu kolye benzeri bir yapıya sahiptir ve çoğunlukla ortak çiftlik evleriyle ilişkilendirilen bir mimari unsurdur. Bu sergi için her kubbede tek bir enstalasyon yer alıyor. kelebek ben, 2022, Okai’nin patchwork gemilerinden birini galvanizli ağdan bir iskele içinde askıya aldı. Obi Ara Ho Hia I, 2022, benzer bir ağ yapısını çömlek, porselen ve çanak çömlek ile doldurur. Nesneler, kubbeye ve pencereden içeri sızarak Frank Gehry ve Zaha Hadid’in mimari manzaralarını incelikle düşündürüyor. Ses kurulumu için başlıksız, 2022, üç sansür, Okai ve uzman çömlekçiler arasında İngilizce, Dagomba, Buli ve Twi lehçelerinde yürütülen konuşmaları etkinleştirir. Diyaloglar, çanak çömlek kullanımının ne ölçüde geçiciliğe ve kalıcılığa duyarlı olduğunu ortaya koyuyor.


Kaynak : https://www.artforum.com/picks/frederick-ebenezer-okai-89248

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir