Flux Gourmet’te “Sonic Catering” Dünyasına Girin


Peter Strickland’ın sineması dokusal yakınlıkla doludur. Açıkça İtalyanca’ya atıfta bulunmasa bile giallo filmlerde olduğu gibi Berberian Ses Stüdyosu (2012) ve Kumaşta (2018), amansız fetişizminde, olası her nesneyi, yüzeyi ve sesi titizlikle kataloglama ve araştırma dürtüsünde türün ustalarıyla ortak bir zemin buluyor. Sabun köpüğünün sedefli zarına veya ipek şifon bir elbisenin yumuşak kıvrımlarına odaklanacak. Yağlı bir tavada cızırdayan kırmızı et kesimlerinin yakın çekimleri en son özelliğini açar, Akı Gurme. Sıra dışı hiciv, yiyeceklerin hazırlanmasından ve manipülasyonundan ses manzaraları yaratan performans sanatçıları olan “sonic cateringer” kolektifindeki yaratıcı farklılıkları takip ediyor. Süreçlerini belgelemek, gastrolojik zorlukları onu hem ortamdan hem de konudan uzaklaştıran zayıf, kendini beğenmiş gazeteci Stones’tur (Makis Papadimitriou).

Flux Gourmet'te “Sonic Catering” Dünyasına Girin
İtibaren Akı Gurme

Akı Gurme birçok yönden Strickland’ın en kişisel filmidir. Yiyeceklere, vücudun sınırlarına ve sanat dış müdahaleye maruz kaldığında ne olduğuna sabitlenir. Kolektifin izleyicilerini şok etme ve üzme girişimleri, hem işlerini temizleyeceklere karşı dürüst bir isyan etme arzusundan hem de yeterli bir ahlak eksikliğinden kaynaklanmaktadır. (Grupları için bir isim üzerinde bile anlaşamıyorlar.) Doğal olarak gelmiyorsa, günahın ne faydası var? Strickland için genellikle öyle. Filmleri yadsınamaz bir şekilde sapıktır, genellikle cinsel güç oyununun inceliklerini sabitler – muhteşem olanla kreşendolu bir meşguliyet. bu Burgonya Dükü (2014). Ancak bu sapkınlıklar ciddi bir zorlamayla destekleniyor.

İtibaren Akı Gurme

Bu konuda, Akı Gurme biraz anormaldir. Oyunculuğu ve erotizmi, sıklıkla bir duruş eğilimi ile gölgelenir. Film, karakterlerden temel mutfak metaforunun tüm ağırlığını taşımasını isteyerek saf anlam ve/veya niyete sapıyor ve bu metafor yaratıcı olsa da, Strickland’ın önceki filmlerinden önemli ölçüde daha az karmaşık. Kolektifin üyeleri – Elle (Fatma Mohamed), Lamina (Ariane Labed) ve Billy (Asa Butterfield) – karikatürlerden biraz daha fazlası. Hepsini izlemek eğlencelidir, ancak keşif için çok az fırsat sağlar. Billy’nin sevgilisinin vajinasının kokusuyla karikatürize bir şekilde hipnotize edilmesi gibi gerçekten kışkırtıcı ve komik anlar, bize karakterler hakkında hizmet ettikleri tematik amaçlardan daha az şey anlatan uzun hicivlerle vurgulanır.

Sersemlemiş cesaretine ve kolektifin kaprislerine pasif bir konu olarak, Stones bunun bir istisnasıdır. Sindirim mücadeleleri, filmin kısırlığını belirgin bir şekilde insani acıyla delip geçen, dikkate değer bir nüans ve sempatiyle tasvir ediliyor. Üzüntüleri, özür dileyen mırıltıları ve sonunda çektiği ıstırabın nedenini keşfettikten sonraki coşkusu, başka türlü erişilemeyecek bir dünyaya zemin hazırlar. Hastalıkları, yalnızca izleyicilere kendi hastalıklarını hatırlattıkları ölçüde mizahi. Genel olarak bir yazarın kendisiyle onu harekete geçiren sanat arasındaki uçurumu kapatmayı öğrenmesini konu alan bu ark, filmi başarılı kılmak için yeterli. Strickland’in en dengesiz hallerinde bile deneyleri büyük ilgi görüyor, filmlerinin her biri renkli bir takıntılı zihniyete bir bakış sunuyor. Sanatla ilgili bu kadar açık bir eserde, böyle bir saplantının genellikle ikincil görünmesi talihsizlik.

Akı Gurme 24 Haziran’da seçkin sinemalarda açılıyor.


Kaynak : https://hyperallergic.com/741775/flux-gourmet-peter-strickland-review/

Yorum yapın

SMM Panel