Documenta 15 Günlüğü: Sınırların Ötesinde – ARTnews.com


Dantelli bir kumaş yığınının yanında bir kafatası, kurulumu yatan bir vücut gibi gösterecek şekilde oturuyor.

Documenta 15’te Atis Rezistans’ın çalışması.

Documenta 15’teki sanatçıların çok azı kurtarıcı komplekslere sahiptir. Biçimsel olarak konuşursak, çalışmalarının çoğu, sanatın nesneler olarak değil, kişiler arası değiş tokuşlar olarak var olduğu şeylerle ilişkili iki tarz olan sosyal pratiğe ve ilişkisel estetiğe benzer. Bu eksik kompleksler, öncekilerden önemli farklılıklardır ve öncelikle, göz önünde bulundurulan projeler çoğunlukla aynı zamanda oldukları toplulukların üyeleri tarafından yapıldığı ve onlara hayırseverlikten ziyade yatay bir eğilim kazandırdığı için bunlardan kaçınılır. Ama başka bir neden daha var – dünyanın nasılsa yakında sona ereceğine dair elle tutulur bir his, bu yüzden onu kurtarmaya çalışmak tamamen aptalca olurdu. Nihilist bir çıkmaz sokak yerine, mevcut sanatçılar ve kolektifler özen gösteriyor ve kendilerini çevreleyen daha küçük dünyaları – daha doğrusu toplulukları – besliyor ve geriye kalan iyiliği takdir ediyor. Çalışma ahlaki ya da didaktik değildir; bunun yerine, beceriklilik ve topluluktan doğar. (Şovun yatay kaynak paylaşımı konusundaki endişesi göz önüne alındığında, şaşırtıcı bir şekilde ve merhametle olsa da, önerilen blok zinciri çözümleri biçiminde birkaç istisna vardır.)

İlgili Makaleler

Ahşap içinde bir kaset çalar

Son, ruangrupa’nın küratörlük sürecini açıklamak için bu sayının ana mekanlarından biri olan ruruHaus’un bodrum katında bir araya getirdiği bir zaman çizelgesinde yakın geldi. Hikayeleri, çalışmalarını kesintiye uğratan bir dizi felaketle noktalanıyor: küresel bir salgın, Ukrayna’da bir savaş, Gazze’de bir bombalama ve Hanau’da silahlı saldırılar, artı vize sorunları, vize sorunları ve daha fazla vize sorunu. Kassel’in doğu yakasında birkaç kez tekrarlanan elle boyanmış bir tabela gördüğümde ben de hissettim. ÇAĞDAŞ SANAT GÜNCEL OLDU yazıyor. FLORAISSANCE BAŞLADI! Resmi olarak beş yıllık dönemin bir parçası mıydı, yoksa daha sonra da orada olacak mıydı bilmiyorum ama işaret, dün sanatçıların bahçeler inşa etmesi ve toplumu terk etmesi hakkında yazdıklarımın özlü bir özetiydi.

Gösteri, insanlar arasında kaynak paylaşımına yatırım yapıyor, ancak aynı zamanda türler arası değiş tokuşlarla da dolu. İnsan uygarlığını korumaya veya sanata türümüzün en yüksek yaratıcı biçimi olarak saygı duymaya yönelik herhangi bir dürtü tatmin edici değil. Bitkilerin devralmasına izin verin.

Bu tür bir eko-ekonomi, Güneydoğu Asya’nın kiremit endüstrisine ev sahipliği yapan Batı Cava eyaleti Jatiwangi’deki kil endüstrisinin merkezinde yer alan Hübner alanında görülen Jatiwangi Sanat Fabrikası’nın bir dizi enstalasyonunda görülebilir. Kolektif, şehirde yeni bir kil kültürü yetiştiriyor, çıkarımdan ziyade yenileyici olması gereken beceri ve yöntemleri öğretiyor. İşçileri yaratıcılık, saygınlık ve saygıyla topraktan kil çıkarmaya teşvik ediyorlar. Bir seramik atölyesi ve kolektifin geçmişteki çabalarından bazılarını belgeleyen bir video görüntülendi. Ancak, diğer beş yılda olduğu gibi, profesyonel günlerde atölyeler aktifleştirilmedi. Bazı meslektaşlar, bazı işleri gerçekten görülmeleri gerektiği gibi görme umuduyla çılgınca değişen seyahat planlarından bahsettiler, ancak eleştirmenlerin ve küratörlerin hedef kitle olmadığı açık görünüyordu.

Bunun yerine, gösteri etkinleştirilmeyi bekleyen boş koltuklarla ve geçmiş toplantıların belgelenmesiyle dolu. Ayrıca, Haitili grup Atis Rezistans tarafından Port-au-Prince şehir merkezindeki Getto Bienali gibi, kolektif kaynak potu aracılığıyla finanse edilen saha dışı, uzak mesafeli projelerden bahsediliyor. St. Kunigundis adlı bir Katolik kilisesinde sergilenen, kısmen insan kemikleriyle yapılan Voodoo heykellerinin yerleştirmesi, Kassel’de görülmesi gereken bir yer.

Yine de pek çok sanatçının bu sergi çerçevesinde ortaya koyduğu eserler bu Alman şehrinde görülmüyor ve olmayacak. Documenta 15, herhangi bir kurumsal veya ulusal sınırların ötesine geçer ve sanat objeleri yaratmanın, sonra onları gerçek hayattan ayrıldıkları beyaz bir küp haline getirmenin yeni bir Batı fikri olduğunu kabul eder. Gösteri sadece pasaportları ve Almanya’ya gitme ayrıcalığı olanlar için yapılmadı. Belki de gerçekten küresel bir sergiye sahip olmanın tek yolu budur.


Kaynak : https://www.artnews.com/art-in-america/features/documenta-15-diary-atis-rezistans-jatiwangi-art-factory-1234632305/

Yorum yapın

SMM Panel