Débora Delmar’da Gaby Cepeda

Débora Delmar, kendi sınıfının estetik alışkanlıklarının zekice bir eleştirmenidir. Mexico City’nin paralı güney kesiminde rahat bir golf kulübünde büyümüş, soylulaştırma ve kamusal alanın özelleştirilmesi yoluyla, güvenlikli mahalle mantığının şehrin tamamına hakim olacak şekilde nasıl genişlediğini gözlemliyor. Delmar, neredeyse on yıldır memleketindeki ilk sergisi olan “Kaleler”de, bu eleştiriyi cerrahi bir hassasiyetle dile getiriyor.

Tam girişte Delmar, süslediği yüksek beyaz bir duvar inşa etti. Konumlandırıcı “66” (tüm işler 2023), ailesinin evine karşılık gelen ışıklı bir ev numarası. Bu engeli geçtikten sonra paralel bir başka duruyor, sınır, soylulaştıran mahallelerde yakında yeniden modellenecek binaların dışında çok sık görülenler gibi, her yerde bulunan bir ağ kanvas baskıyla kaplı sarı bir iskele yapısı. Delmar’ın kumaş kaplaması, sömürge dönemlerinde İspanya genel valisi için inşa edilen ve Meksika’nın daha sonra bir Hapsburg imparatoruyla yaptığı ölümcül deneye ev sahipliği yapan Chapultepec Kalesi’nin cephesinin mimari bir resmini gösteriyor. Görüntü, yaşam ve çalışma alanlarından otellere ve Kardashian konutlarına kadar her yerde ortaya çıkan zararsız ama son derece popüler bej ve gri karışımı olan grej üzerine siyah olarak basılmıştır. arkasında oturur kale, ikonik damalı zemini de dahil olmak üzere aynı kalenin kulelerine ve özelliklerine dayanan şişirilebilir bir heykel. Yumuşak, nüfuz edilebilir yapı, enflasyon ve bunun kentsel peyzaj üzerindeki etkileri konusunda arsız bir kelime oyunu gibi geldi. Hava tarafından tutulan bir kale, şu anda yaygın konut spekülasyonu ve fahiş fiyatlara neden olan bir kalkınma balonu tarafından eziyet edilen bir şehir için uygun bir benzetmedir. Yakındaki duvarlarda “Community” serisinden eserler asılı, bir grup parçalanmış çelik kapı: çapraz çubuklu dikdörtgen siyah çerçeveler. Delmar daha önce bu demonte segmentleri tek bir parça olarak 2020’de Mexico City’deki Material Art Fair’de, 1950’lerin kentleşme projelerinin çelik üzerine yeniden basılmış tanıtım broşürlerinin anahtarının yalnızca galericide olduğu kilitli çitin arkasında durduğu bir stantta göstermişti. Delmar, çoğunlukla üst sınıf akranlarının yerli gösterenlerini sık sık çıkarır ve eleştirisiyle hedefte kalırken onları Minimalist tarihe selam veren eserlere dönüştürür. sevimli küçük bir parça, Erişim, girişte sallanır ve biraz sert gösteriye bir hafiflik notu ekler. Düzinelerce anahtar zincirinin asılı olduğu anahtarlı bir kilit, bunlardan birkaçı Union Jack (Delmar birkaç yıldır Londra’da yaşıyor); meyveye olan sevgisinden dolayı gülen bir avokado; ve Meksika başkanı Andrés Manuel López Obrador’un dostça bir karikatürü.

Delmar’ın çalışmaları o kadar dikkatli ve ölçülü ki, çoğu kişi onları soğuk veya şifreli olarak tanımlıyor. Sadece eleştirisini kaşıkla beslemeyi reddettiğini ve izleyicilerin parçaları kendilerinin bir araya getirmesi gerektiğini söyleyebilirim. Yaklaşımı didaktik olmaktan çok şiirseldir, ancak bunun için daha az acil değildir. Mexico City hükümeti şu anda daha varlıklı dijital göçebeleri zaten genişleyen metropole çekmek için Airbnb ile birlikte çalışıyor; bu da elbette daha fazla yer değiştirme, daha yüksek kiralar ve çeşitli ama birbirine sıkı sıkıya bağlı toplulukların parçalanması anlamına geliyor. Delmar, Avrupalı ​​ve Amerikalı işgalcilerle tarihi bağları olan Chapultepec Kalesi ile bu yeni, daha az şiddetli ama belki de daha az sinsi olmayan işgal arasında bir bağ örüyor. Bu anlamda, Delmar’ın yerel sahneye dönüşü çok zamanında geliyor ve çalışmaları her zamankinden daha olgun ve anlamlı.

— Gaby Cepeda