COVID-19 Üzerine Düşünmek – ARTnews.com

(Spoiler uyarısı: Bu makale, dizinin üçüncü bölümünden bilgiler ve olay örgüsü noktaları içermektedir. Sergi.)

Sanatçı (ve yarışmacı) Frank Buffalo Hyde, üçüncü bölümün başında “Bu komisyon sarsıcı” diyor. SergiHirshhorn Müzesi ve Heykel Bahçesi ve MTV tarafından oluşturulan altı bölümlük yeni bir belgesel dizisi.

Duyguları yüksek ve zamanı az olan bu haftanın mücadelesi, sanatçıların COVID-19 salgını sırasında nasıl hayatta kaldıklarına (ve potansiyel olarak başarılı olduklarına) odaklandı. Görevi tamamlamak için iki gün boyunca on saat ayrılan yedi yarışan sanatçı, nasıl yaşadığımızı ve sanatın bu zaman dilimini hem anlamak hem de kaçmak için nasıl gerekli olduğunu (yeniden) değerlendirme şansına sahipler. Yarışmacılar özgünlük, uygulama kalitesi ve iş kavramına göre değerlendirilir.

Bu hafta, Hirshhorn yönetmeni Melissa Chiu ilham kaynağı olarak kendi projesini sunuyor: “Hirshhorn Sanatçı Günlükleri”Theaster Gates ile birlikte küratörlüğünü yaptığı çevrimiçi bir sergi. Proje, Upstate New York’tan sessiz iç mekanlar sunan Shirin Neshat ve New York’ta toplu cenaze törenlerini gösteren Alfredo Jaar gibi sanatçıları içeriyordu.

Yarışmada ilk öne çıkanlar arasında Jillian Mayer’in arka bahçesinde mantar yetiştirmekle geçirdiği zamandan kalma “heykelsi bir chia evcil hayvanı” olarak tanımlanan, biyolojik olarak parçalanabilen mantar yetiştirme heykeli; Baseera Khan’ın COVID-19 ile iki aydır aciz kalma deneyiminden yola çıkarak, konfor ve şifanın sembolü olan anadili bitki tasarımlı kapitone battaniyesi; ve Jennifer Warren’ın histerik bir şekilde güldüğü ve ağladığı otoportresi, arka planda şövale ve hap gibi nesnelerle stabilite için devam eden mücadelesini tasvir ediyor.

Grup, zorluğun duygusal ağırlığını hissettiğinden, stüdyodaki ruh hali daha kasvetli ve içe dönüktü.

Tüm katkılar kişisel olsa da, özellikle bir sanatçı, pandeminin duygusal ağırlığını işlemekle mücadele etti. Kendisinin ve çocuklarının mürekkep yıkama çizimlerini yapan Jamaal Barber, heykeltıraş ve eski NFL oyuncusu olan yakın arkadaşı ve akıl hocası George Nock’un COVID-19 nedeniyle kaybını işliyordu.

Barber, “Duygu, zihinsel bant genişliğimi etkiliyor,” diye açıkladı. “Deneyim ile kaybı birbirinden ayıramıyorum.”

Çalışmaya çalışırken devam etti, “Pandemi sırasında, bu dış güçlerle sürekli olarak nasıl yüzleştiğim açısından sanatım çok değişti.”

Gözyaşları içinde yere yığılmadan önce havaya bir sandalye fırlattığı tam bir duygusal erime yaşadıktan sonra, Barber telefonda karısına ağlar.

Barber kendini toparladıktan sonra, “Sanat, hakkında konuşamayacağım şeyler hakkında konuşma tarzımdır. Bu bir yayın. Zor bir görevi üstlendiğimiz ve bu tür duygularla başa çıkmak için bunu kendi yolum olarak kullanabildiğim için mutluyum.”

Ayrıca Buffalo Hyde’ın arka planı hakkında da daha iyi bir fikir ediniyoruz, çünkü sanatçı korkularını Altı Uluslu Iroquois Konfederasyonu’nun Haudenosaunee bayrağı resmine dayanarak yazıyor.

Ailesinin hayatında nasıl birincil bir rol üstlendiğini düşünerek, “Geleneklerime, aileme, arkadaşlarıma, klanıma, milletime yaslanarak pandemiden kurtuldum” diyor.

Dünya için daha geniş bir değerlendirmede, bu seferin nasıl “bir gezegen olarak pandemiyi atlatarak üstesinden gelmediğimiz toplu bir travma” olarak hizmet ettiğini açıklıyor. “Pandemi nedeniyle olan birçok şey yıllar önce yaşanmalıydı.”

Chiu, tüm duyguların arasında, keder ve kayıptan toplu bir duraklama anına kadar, pandeminin yasakladığı duygu yelpazesini kabul ediyor. Sanat yapmaya gelince, “Sanatçıların bu anı zaman içinde nasıl ifade edebildiklerini arıyorum” diyor.

Gösterinin bu noktasında konuk jüri üyesi yazar ve sosyolog Sarah Thornton tanıtılıyor. Boyunca, her parçanın genel metodolojisine eleştirel bir psikolojik yaklaşım sunuyor. Daha önce birinci bölümde yer alan Kenny Schachter, ikinci konuk jüri üyesi olarak görev yaptı.

Yarışmada zaman geçtikçe, Khan ve Clare Kambhu’nun (bu turda bir dizi soyut resim yapan) kendi parçalarını bitirme konusunda ciddi bir şüpheyle karşı karşıya kaldıklarını görüyoruz. Kambhu, zaman kısıtlamalarına rağmen bitirmeyi başarırken, Khan’ın görevi tam olarak tamamlamadığı kabul edilir.

Ancak haftalık eleştiride, jüri, işi tamamlamasına rağmen, Kambhu’nun istemde kavramsal olarak yeterince yaklaşmadığına karar verdi. Khan’ın çalışmasının güçlü ve bitmiş olduğunu düşünmelerine rağmen, battaniyesini bir enstalasyon yerine bir performans parçası olarak sunmasını dilediler. Warren’ın tablosu, güçlü köşegen kullanımıyla iyi karşılandı “yaratmak[ing] akıl sağlığı mücadelelerini ve Buffalo Hyde’ın “hakkında düşünme” yeteneğini yansıtan çok dengesiz bir kompozisyon”. [the work’s] zamansızlık, mekan, yaşam ve ölüm arasındaki ilişki çok temel bir şekilde.” Belki de en sert eleştiri, sanatçıdan çok kavramsalcı olmakla suçlanan Mayer’e yapıldı.

Nihayetinde, jüri üyelerine göre iş, Barber’ın çizimlerine ve Misha Kahn’ın pandemi sırasında aile yemeklerinden oluşan soyut karma medya kolajına geldi.

Yarışmada Kahn’ın bugüne kadarki en güçlü eserlerinden biri olarak anılmasına rağmen, Barber’ın eserlerinde bir kayıp ve sevgi duygusu aktarma yeteneği ona bir galibiyet kazandırdı – Schachter bile kendi eserlerinden birinin kaybı hakkında konuşmaya başladı. bölümdeki çocuklar.

Konuk yargıç, “Bana bir ağıtı hatırlatıyor” diyor. “Sanat hayatıma anlam katıyor ve eğer sanat ve ailemin geri kalanı olmasaydı, burada seninle konuşuyor olmazdım.”