Circle Jerk, Modern Varoluşun Saçmalığını Aşırıya Çıkarıyor


Modern varoluşta ifade edilmesi zor bir saçmalık var. Twitter gibi uygulamaları ne kadar çok kullanırsanız, internetin sözlüğü gerçek hayattaki kelime dağarcığınızın bir parçası haline gelirken, gerçekliğin tüm anlamsızlığı sosyal medyada rapor edilir ve okunur. Buna ouroboros döngüsü diyebilirsiniz, ancak daha çok, içinde anlam bulmaya çalışan aynı saçmalığı ileri geri aktaran bir çember sarsıntısı gibi geliyor. ana teması bu daire pislik, Michael Breslin ve Patrick Foley tarafından Ariel Silbert ve Cat Rodriguez ile işbirliği içinde yaratılan bir tiyatro deneyimi. Aslen Rory Pelsue tarafından yönetilen 2020’deki COVID-19 kilitlenmesinin ortasında sanal olarak sunulan gösteri, yeni piyasaya sürülen yüz yüze sahnelemesinde hala bu eşik alanda faaliyet gösteriyor. Bu, queer insanların dünyayı nasıl dolaştığı hakkında “son derece çevrimiçi” bir kurgu parçası.

Hikaye, zengin eşcinseller için özel bir inziva yeri ve mecazi ve kelimenin tam anlamıyla diğer herkesi iptal ederek kendilerini “iptal etmek” isteyen iki “Beyaz Gay İnternet Trolü” için bir avlanma alanı olan Gayman Adası’nda geçiyor. Şovun üç aktörü (Breslin, Foley ve Rodríguez), Michael ve Patrick (küstah eşcinsel erkeklerin klişeleri), Jurgen (beyaz üstünlükçü bir meme yaratıcısı), Lord Baby Bussy (ırkçı bir eşcinsel etkileyici), Honey/Hun dahil olmak üzere birden fazla karakter içeriyor. (Broadway’e meraklı bir eşcinsel), Alexia (Amazon teknolojisine bariz bir referans olan sanal bir asistan), Ava Maria (mem yaratan bir yapay zeka) ve bir Yunan korosu olarak hizmet eden gerçek bir trol. Olay örgüsünü kısa ve öz bir şekilde anlatmak Herkülvari bir çabadır; kısacası, bu kişilikler birbirlerinin yollarına atılırlar, bu da karakterler arasında bir gram özfarkındalığa sahip olmayan komik bir kendini keşfetme ve kendini yakma yolculuğuna neden olur.

Circle Jerk, Modern Varoluşun Saçmalığını Aşırıya Çıkarıyor
İtibaren daire pislik

Fake Friends tiyatro grubu, yapımlarının çılgınlığını dünyanın arsasını kaybetmiş olmasına bağlıyor. Bu, tüm eserlerinin estetiğine yansır – sadece daire pislik, ama aynı zamanda gibi gösterir Bu Amerikalı Karısıüzerine derinlemesine bir riff gerçek ev kadınları fenomen. TikTok ve Facetune’den GIF’lere ve ASMR videolarına, keşfettikleri ve eğlendikleri ortamları cesur politik açıklamalar uğruna ustalıkla birleştirerek bir transmedya alanı içinde çalışırlar. Onların sanal yapımları Film ve tiyatronun deneysel melezleri, genellikle kamp lehine gerçekçiliği reddeder.. İnternetin görsel dilini hem sahne sanatına hem de sinemaya dahil eden potansiyel olarak çığır açan bir estetik.

İlk sanal çalıştırmayı gözden geçirerek, New York Times tarif daire pislik küçümseyici gelebilir ama yanlış olmayan “çok” olarak. (Fake Friends ve baş yapımcı Jeremy O. Harris gururla bir iltifat olarak alıntılar.) Oyunun çoğu – izini kaybettiği komik olay örgüsü, nükte ve göndermelerin saldırısı, seslendirdiği “uyandıran” ikiyüzlülüklerin bolluğu – dır-dir, aslında, Çok. Bu kısmen Gülünç Tiyatro’daki köklerinden kaynaklanmaktadır. (Charles Ludlam’ın Irma Vep’in Gizemi çekirdek bir etkidir.) Ancak bu “çokluk” aynı zamanda çağdaş toplum hakkında yakalamaya çalıştığı şeyin özüdür.

İtibaren daire pislik

Gösterinin yeni yüz yüze prodüksiyonu için seyircinin dikkatlerini sahne ile onu çevreleyen bir dizi ekran arasında ayırması gerekiyor. Hikaye, canlı bir sohbetten önceden kaydedilmiş bir videoya veya doğrudan bir adresten bir TikTok’un yeniden canlandırılmasına sıçrayacak. Bir dakika, zararsız bir özçekim görüyoruz ve ardından renkli bir arka plana karşı, onu alanın politikasını yüksek sesle ilan eden kalın bir metin görüyoruz. Karakterlerin diyaloglarda aralıksız göndermeler kullanmaları abartılıdır, ancak dürüstçe, arkadaşlarının şakaların içine biber atma şeklini konuşmalarına aktarır. Diyelim ki, bir grup DM’nin nasıl anında bilgili siyasi söylemden aptal bir tweet’e saçma sapan bir dönüş yapabileceğinin doğru bir yansıması.

Yeni prodüksiyonun hem canlı hem de yayınını izleyenler için sergilenen hibrit formu bile, dizinin bir uzantısı gibi hissettiriyor. daire pislik‘ temaları. Bu dengeleme eylemi, ekibin ve oyuncu kadrosunun odaya ve kameralara performans arasında parçalanmasıyla, yalnızca sanal 2020 koşusundan daha az cilalı hissettirdiğini kabul ediyor. Ancak, canlı izleyicinin tanık olduğu, ancak evdeki izleyicinin fırlatabileceği, gelişigüzel takılan bir peruk veya çerçeve dışı bir kostüm değişikliği gibi daha cüretkar anlar, cazibenin bir parçası haline gelir. Bu oyun, insanların farklı alanlarda nasıl performans sergiledikleriyle derinden ilgileniyor, bu nedenle bu gibi kaymalara tanık olmak, tutunulması gereken yeni bir yön haline geliyor.

Tıpkı oyuncuların sürekli olarak karakterler arasında gidip gelmesi gibi, görseller de kategorilere ayırmaya direniyor. Üçüncü perde döndüğünde, sahne/ekran, oyuncular önden kamera yakın çekimlerinde olacak şekilde iPhone şeklinde üç kutuya bölünür. Bu, estetik olarak queerliğin özünü somutlaştıran hem teknik hem de performatif düzeyde kod değiştirmedir. Karakterler saf ve temkinli, uyanık ve sorunlu, cis ve trans, yapay ve samimi arasında gidip geliyor. daire pislik çeşitli kişiliklerimizin ne kadar saçma olduğunun kesinlikle farkındadır. Beyaz üstünlükçü kötü memlerden kazanç sağlarken, “uyanmış” gey çocuk, beyaz üstünlükçü ile yatarken insanlara ırkçılıkları konusunda meydan okuyor. Dağınıklık ve hoşgörü, kendi kimliklerimizin ne kadar yumuşak ve aptal olabileceğiyle bağlantılıdır ve senaryo, seyirciyi bunların hiçbiri hakkında azarlamakla ilgilenmiyor. Şirket, queerliğin karmaşıklığını kutlamaya olduğu kadar, baskıdaki suç ortaklığını tasvir etmeye de kendini adamıştır. daire pislik bir ayna tutar, sonra onu kırar ve her izleyiciye tutması için bir parça verir. Elbette, seni kırabilir, ama temsilin konusu bu değil mi?

daire pislik 25 Haziran’a kadar Connelly Theatre’da (220 East 4th Street, East Village, Manhattan) çevrimiçi ve şahsen oynuyor.


Kaynak : https://hyperallergic.com/740449/circle-jerk-virtual-theater-review/

Yorum yapın

SMM Panel