Chicago’nun Ida B. Wells Konut Projesini Yeniden Ziyaret Etmek


1995 yazında, belgeselci Frederick Wiseman ve kameramanı John Davey, Chicago’daki Ida B. Wells Homes konut projesi çekiminde beş hafta geçirdiler. Toplu Konutfilm yapımcısının kariyeri boyunca süren çağdaş Batı uygarlığı içindeki kurumları inceleme projesinin son bölümü.

Toplu Konut Wiseman’ın neredeyse tamamı PBS’de yayınlanan ve Chicago’nun Güney Yakası’ndaki Ida B. Wells konut projesi gibi görünüşte güzel sanatlar, sosyal hizmet, disiplin veya topluluk için bir yer sunan sivil mikro kozmoslara odaklanan 30. filmi oldu. Bu devasa çalışma grubunda ortaya çıkan şey, vatandaşlar ile toplumun güç yapıları arasındaki ilişki üzerine sürekli bir meditasyon; içinde Toplu Konutbu dinamiği sakinler ve Chicago Polis Departmanı, Ida B. Wells yönetimi, Chicago Konut İdaresi (CHA) ve Konut ve Kentsel Gelişim Departmanı (HUD) arasında görüyoruz.

Wiseman, şu anda yıkılmış olan (2002 yılına kadar yaklaşık 5.000 sakini barındıran) Ida B. Wells Homes’a hemen ardından geldi. HUD’nin CHA’dan devralınması Mayıs 1995’te, hepsi filme doğal bir arşiv önemi veriyor. Film yapımcısının zamanında gelişi, HUD temsilcileri ve sakinler arasındaki toplantıları filme alabilmesi ve federal kurumun konut projesini iyileştirmeye yönelik ilk yaklaşımını yakalayabilmesi anlamına geliyor – 25 yıl sonra gerçek sonuçlarına karşı şimdi ölçebildiğimiz bir şey.

Chicago'nun Ida B. Wells Konut Projesini Yeniden Ziyaret Etmek
hala gelen Toplu Konut (1997), yönetmen. Frederick Wiseman

Toplu Konut Amerika’da belirli bir zamanda belirli bir ortamı nasıl yakaladığı açısından da yararlıdır. Film, Clinton Dönemi siyasetinin – DARE programı, 1994 suç yasa tasarısı, agresif HUD finansmanı ve Başkan’ın evliliğe kadar cinsel eğitimden uzak durma politikası – ve bunların düşük gelirli Siyahların deneyimlerini nasıl şekillendirdiklerinin bir palimpsestidir. Sanayisiz kentsel alanlar.

Ancak, Wiseman’ın tüm kurgusal olmayan filmleri gibi, içinde merkezi bir paradoks vardır. Toplu Konut‘nin arşivsel nitelikleri: Film, herhangi bir sosyolojik değerinin yanı sıra, film yapımcısının doğal olarak kendi meşguliyetleri ve önyargılarıyla dolu kendi bakış açısının bir ifadesidir. Burada, Wiseman’ın HUD devir teslimini kullanarak filmini sakinler derneğinin çalışkan, saygın ve açık sözlü başkanı Helen Finner ile şu anda HUD için ekonomik kalkınma alanında çalışan eski bir NBA oyuncusu olan Ron Carter arasında nasıl hamak olarak seçtiğinde bu durum kendini gösteriyor. . İçeridekilere karşı dışarıdakilerin diyalektiği.

“Bayan. Finner benim için eski zaman siyasetini Tammany Hall anlamında temsil ediyordu … Güç kullanmayı seviyordu ve bölge sakinlerini temsil etmede çok etkiliydi. O güçlü bir kadın” Wiseman’a anlattı boston anka kuşu 1998 yılında. Yapımcı aynı röportajda, Carter’ın izleyici kitlesine göre değişen davranışlarıyla ilgilendiğini ve Wells’e ne tür müdahaleler yapabileceğini merak ettiğini söyledi.

Carter, sakinlere önce HUD’nin rehabilitasyon projeleri için herhangi bir işe girme sözü verir – daha önce duydukları bir şey – ve onları kendi işlerini (asansör tamir şirketi veya “Enerji Koruma Şirketi” gibi) kurmaları için etraftaki ışıkları söndürmeye ikna etmeye çalışır. CHA’dan tasarruf ettikleri kârın %10’unu yapma projesi) yoksulluktan kurtulmanın bir yoludur.

Dili, Wiseman’ın filmlerinde kullanılan dile oldukça benziyor. Sağır (1986) ve Belediye binası (2020). Her üç filmde de konuşmacılar Amerika’yı azınlıkların ve engellilerin girişimcilik yoluyla dezavantajlarını aşabilecekleri eşsiz bir fırsatlar ülkesi olarak sunuyor.

Şikago OkuyucuBill Stamets aradı Toplu Konut bir “bakım bürokrasileri üzerine denemeFinner’ın somutlaştırdığı bir ifade. Bunu, filmin en uzun sahnesi olan devlet destekli uyuşturucu rehabilitasyonuna başvuran bir sakinle bir uyuşturucu danışmanının randevusunda da görüyoruz. Wiseman’ın yaklaşık iki saatten 15 dakikaya indirdiği konuşmaları, Wiseman’ın sanatındaki benzersiz bir şeyi gösteriyor.

Chicago'nun Ida B. Wells Konut Projesini Yeniden Ziyaret Etmek
Kamu Konutlarından bir kare (1997), dir. Frederick Wiseman

Sahne, danışmanın uyuşturucu kullanımıyla ilgili soruları tarafından dikte edilir ve her yanıt, giderek daha karmaşık hale gelen bir hayatı ortaya çıkarır, böylece başvurana ilişkin yargımızı ve anlayışımızı değiştirir. Sonunda, bir yargıcın cömertliği dışında rehabilitasyona hak kazanmadığını duyduk. Birinin yardım almaya çalıştığını ve geri çevrildiğini görmek enayi bir yumruk.

Bu, Wiseman’ın genellikle kendisine izin verdiğinden daha fazla sonuçtur; ancak, yargıcın kararının nihai sonucunu bilmiyoruz. Sonuçların rutin bir reddini filmlerinin ritmine işlemek için kullandığı bu teknik ve herhangi bir konuşmaya dakikalarca oyalanma istekliliği, onun en güçlü yönlerinden biridir.

Wiseman, “Tekniğim işe yaradığında, seyirciler sahnelerin ortasına yerleştirildikleri ve gördükleri ve duyduklarıyla kendi ilişkileri üzerinden düşünmeleri istendiği için dahil oluyor” dedi. boston anka kuşu. Başka bir deyişle, sonuçların reddi, öngörülemezlik veya hatta cevapların saklı tutulmasıyla ilgili değil, bizi daha derin bir düzeyde sahneye davet etmekle ilgilidir.

Eric Hynes bir konuşmasında, “Bir kesintinin ille de yakında olmadığını anladığınızda … farklı izliyorsunuz,” dedi. Film Yorumu Wiseman’ın incelemesi Jackson Heights’ta (2015). “Wiseman, her diyaloğu, her konuşma yaylımını anlatı içinde kolayca tanımlanabilir bir noktaya dönüştürmeyerek, o anda, o yerde bulunmayı asıl mesele haline getiriyor.”

Burada olmak, bu adamın geçmişini, aile hayatını, pişmanlıklarını, hedeflerini ve bağımlılığa karşı tutumunu dinlemek ve yansıtmak dahil olmak üzere pek çok şey ifade ediyor. Ama aynı zamanda masanın karşısındaki danışmanın önemli işini izlemek, adamla nasıl konuştuğunu ve onun iyiliğini önemsediğini görmekle ilgili.

Wiseman, filmin üç saatten fazla süren süresinin tam ortasında, mutfak masasında yaşlı bir kadının üzerinde oyalanıyor, bir bakım görevlisi banyo lavabosunu tamir ederken kırılgan elleriyle buz gibi lahana soyuyor. Ailenin parçalanmasından kaçınmayla ilgili bir sahnenin hemen ardından gelen bu sahne, anlatısal bir eylemi ileriye götürmez, bize üzerinde düşünecek bir şey sunar: yalnız bir kadın.

“Lahanayı inceleme ve soyma şeklinde bir kontrol unsuru vardı. Sabrı ve dayanıklılığı bana onun hayatını nasıl sürdürdüğünü gösterdi,” dedi Wiseman. boston anka kuşu, bir aile üyesinin artık ziyarete gelmeyeceğini söylediği telefon görüşmesinden bahsetmeden önce. “Hayal kırıklığına uğradı ama lahanayı incelediği aynı metanetle kabul etti.”

Wiseman’ın müstehcen tarzı ve yapısının doğası, bu kadının varoluşunun filmin başka yerlerinde nasıl bir yankı uyandırdığını düşünmemizi sağlıyor. Onu onlarca yıl önce bir arkadaşının saçını örerken, bir doğum günü partisinde dans ederken ya da çocuklarının babasıyla tartışırken hayal etmek zor değil. Öte yandan, bu hayat – telefonda olmayan bir aile üyesine “Pek ateşli değilim” demek – bazı genç sakinlerin onları beklediği şey mi?

Film, 1995 yazında beş haftalık bir belge olarak yaşıyor ve nefes alıyor, ancak Wiseman’ın yazarlığı ve kurguda sosyolojiden çok şiir ve öneri tarafından yönlendirilen istekliliği sayesinde, Toplu Konut bir dönemin aurasını taşır.

Toplu Konut akış hizmetlerinde mevcuttur.


Kaynak : https://hyperallergic.com/779228/frederick-wiseman-ida-b-wells-public-housing-chicago/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir