Chan Tze-woon’un geçmişi ve geleceği Hong Kong


Chan Tze-woon, Blue Island, DCP, renk, ses, 97 dakika.

TOZLU BİR SORGU ODASINDA Hong Kong’da genç bir aktivist sorgulanmak üzere getirilir. Yıl 1967. İngiliz sömürge rejimine karşı komünist yanlısı ayaklanmalara katıldığı için tutuklandı. Masanın karşısında, onu esir alan kişi soruyor: “Sen bizim kolonimizde büyüyorsun. Okullarımızda okuyorsunuz. Öyleyse neden bize karşı savaşıyorsunuz?” Dakikalar sonra bir ses “Kes” diye bağırıyor ve bunun 2020’de geçen bir film olduğunu ortaya koyuyor. Ancak kamera kesmiyor. Bunun yerine, günümüz Hong Kong’unda gerçek bir öğrenci protestocu olan genç aktörün yüzünde, kurgudan belgesele her türlü algılanabilir geçişi ortadan kaldıran kesintisiz bir çekimde sabit kalıyor. Şimdi protestocuya kendisi olarak sorulan sorular var: “Çin topraklarında doğdunuz. Çin toprağında yetiştirildi. Neden Çin’e karşısınız?”

Geçmiş ve şimdi, yeniden canlandırma ve gerçeklik arasındaki bu tür kayma anları, baştan sona tekrar eder. mavi ada, yönetmen Chan Tze-woon’un yeni bir filmi. Çalışma, 2019–20 Hong Kong protestolarından gerçek görüntüleri arşiv materyali ve tarihi olayların yaratıcı bir şekilde yeniden sahnelenmesiyle harmanlıyor. Chan, çağdaş protestocuları daha önceki ayaklanmalardan (Hong Kong’daki 1967 işçi ayaklanmaları, Kültür Devrimi, 1989 Tiananmen Meydanı ayaklanması) muhalifleri oynamaya yönlendirdi.

Yakın zamanda Zoom üzerinden konuştuğumuzda Chan protestocu-aktörleri hakkında şaka yaptı: “Onlar profesyonel değiller, bu yüzden bazen izlemek acı verici. Ancak kusurlu oyunculuk tam olarak meseledir. Filmin başlarında Chan, bir protestocuya 1989 Pekin’deki bir aktivistin karakterine “kendi deneyimlerini yansıtması” talimatını veriyor: “Sen de kendini oynuyorsun.” Bu nesiller arası özdeşleşmenin uyumsuzluğu, daha genç katılımcıların Hong Kong için çağrıda bulunurken, şimdi orta yaşlı olan gerçek Tiananmen kurtulanlarının demokratik bir Çin hayalini çağrıştırdığı, her yıl düzenlenen Dördüncü Haziran mum ışığı nöbetinde atılan farklı sloganları duyduğumuz sonraki bir sahnede netleşiyor. bağımsızlık. mavi ada bu çelişkili vizyonları uzlaştırmaya değil, yeniden canlandırmanın katmanlı zamanı boyunca, geçmişin hala gelişmekte olan sonuçlarına karşı herhangi bir gelecek duygusunun ortaya çıkması gerektiğini göstererek onları ilişkilendirmeye çalışır.

Chan Tze-woon, Blue Island, DCP, renk, ses, 97 dakika.

Bu zamansal kıvrım, Chan’ın çalışmasını yakın zamanda Hong Kong protestolarıyla ilgili diğer belgesellerden ayırır. Zamanımızın Devrimi (2021), Yasama Meclisini Geri Almak (2020), Bölme (2020) ve Bir Şehir Yükseldiğinde (2021), hepsi izleyiciyi 2019-20 eyleminin tam ortasına yerleştiriyor ve tanıklık etme amacı ile ilerliyor. Chan’ın önceki filmi sararma (2016), 2014 Şemsiye Hareketi’nde benzer bir yola saptı. Ancak 2019’daki yeni protesto koşulları daha yaratıcı bir yaklaşım gerektiriyordu. Hareketin kasıtlı olarak meçhul doğası, bireysel hikayeleri son derece hassas ve kaydetmeyi tehlikeli hale getirdi. Bu arada, akıllı telefon canlı akışının protestocuların gerçek zamanlı yayın yapmasıyla yükselişi, belgesel görüntüsünün “zamanlılığını” gereksiz hale getirdi.

Daha geniş kapsamı mavi ada Chan’ın, şimdiki zamanın yoğunluğunun gündelik zamanda yaşayan ve nefes alan daha sessiz bir tarihe nasıl soğuyabileceğini düşünmek için kasıtlı olarak “zamansız” bir sicile geçmesine izin verdi. Filmdeki geçmiş mücadelelerin rekreasyonları genellikle günümüzdeki daha yaşlı muhaliflerin gerçek yaşamlarını takip eden görüntülere akıyor: şimdi onu Hong Kong’a ilk götüren suda rutin olarak yüzen beyaz saçlı bir Kültür Devrimi mültecisi; Tiananmen protestolarında bir öğrenci temsilcisi, artık sıkışık bir ofiste dosya yığınlarını gözden geçiren bir sivil haklar avukatı; 1967 sömürge karşıtı ayaklanmalar sırasında hapsedilen solcu bir aktivist, şimdi başarılı bir iş adamı ve kendini Çin’in “vatanseveri” ilan ediyor.

Filmin duygusal merkezinde, eski isyancı, Hong Kong bağımsızlığının radikal olarak farklı hedefi için savaşan bir öğrenci protestocu olan genç ikizi ile yüz yüze geliyor. Chan’ın film setindeki loş bir hapishane hücresinde, yeniden canlandırmanın imkansız alanında asılı dururlar, nesiller ve politik çatlaklar boyunca birbirleriyle konuşurlar. Yaşlı adam, hapis cezasıyla da karşı karşıya olan genç adama, “Zaman ayırmak zor, ancak sonrasında gerçek dünyada olmak daha da zor” diyor. “Zaman en büyük sınavdır. Zaman yavaş yavaş ideallerinizi aşındıracak.” Ama sesinde özlem var. “Çoğumuz terk edildik. Gerçekte, biz sadece isyanın terk edilmiş çocuklarıyız.”

Melankolide bir alıştırmadan çok, bu sahnelenmiş karşılaşma bir tür spekülatif tarihe işaret ediyor. Yaşlı adam geçmişini genç adamın geleceği olarak sunuyorsa, o zaman genç adamın kendi kusurlu performansı bu geçmişi geleceği alternatif yollara açar. Film teorisyeni Bill Nichols’a göre canlandırma, “bir arzunun gücüyle onu yeniden canlandırmak için geçmişi diriltir”, bir zamanlar mühürlenmiş ve yeni olasılıklarla sonlandırılmış olarak kabul edilen olayları aşılar. Hong Kong’da travma sonrası çıkmazın yaşandığı bir anda, mavi ada geçmişin asla bitmediğini ve Hong Kong’un da bitmediğini önermek için somutlaşmış canlandırma geçişlerine döner.

mavi ada 29 Temmuz’da New York’taki Metrograph tiyatrosunda bir koşuya başlıyor.


Kaynak : https://www.artforum.com/film/chan-tze-woon-s-past-and-future-hong-kong-88847

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir