Çevre Krizi Eve Geliyor


Çevre Krizi Eve Geliyor
Elizabeth Alexander, “Hiçbir Şeye Ağlıyorum ve Çoğu Zaman Ağlıyorum” (2021), sanatçının koridorundan duvar kağıdı artıkları, döküm, kağıt, yapıştırıcı, 53 x 68 x 10 inç

OGDEN, Utah — Yedinci sınıf İngilizce dersimde bir ders sırasında Sarı Duvar Kağıdı Charlotte Perkins Gilman tarafından, öğretmenim duvarları tırmalayarak odanın içinde gezindi. Doktor kocası tarafından hapsedilen ve duvar kağıdındaki gölgeli bir kadının hayalleriyle musallat olan 19. yüzyılın sonlarına ait kısa öykünün baş kahramanını canlandırmakta ürkütücü derecede iyiydi.

Okul yılının geri kalanını öğretmenime aşık olarak ve belli belirsiz ondan korkarak geçirdim; tuhaf davranan bir kadındı, queer kimliğimle yeni doğmakta olan boğuşmamda aşırıya kaçan bir güçtü.

Elizabeth Alexander’ın “Hiçbir Şeye Ağlarım ve Çoğu Zaman Ağlarım” (2021), ilk eseridir. İdeal Ev kar amacı gütmeyen bir alanda Ogden Contemporary Arts, başlığını bir çizgiden alıyor. Sarı Duvar Kağıdı. Referans glib görünebilirdi – parça, ev eşyalarının dökme kağıt kopyalarının üzerine kolajlanmış duvar kağıdı artıklarından yapılmıştı – ancak iş hikaye kadar rahatsız edici.

Elizabeth Alexander, “All Things Bright and Beautiful (1. taraf),” (2020), döküm kağıt, 92 x 124 x 40 inç
Elizabeth Alexander, “All Things Bright and Beautiful (2. taraf)”, (2020), dökme kağıt, çıkarılan duvar kağıdı deseni, 95 x 124 x 30 inç

Tropikal bitki ve hayvanların tekrarlanan görüntüleri, yerinden çıkmış bir eklem gibi görünen bir çıkıntının etrafında örümceksi bir çalılık oluşturur. Üstünde, hafifçe hareket eden püsküllü bir çeşmeyi andıran bir kabartma vardır. Sanki bir şey – ya da biri – bu kağıt kozadan çıkmak üzere.

İdeal EvKasey Lou Lindley’nin canlı çiçek kompozisyonlarına da yer veren , çevresel krizlerin ev alanını deldiği bir anın şaşkınlığını yakalıyor. Bu, ev içi korkuya çağdaş bir bakış açısı – delinmiş ve dışsallaştırılmış bir ev – ama oyunda da temel ve yüce güçler var.

Elizabeth Alexander, “Tableware Study No.5”(2017), Antik Çin ve Gümüşün Şakrak Anatomisi (Bulfinch pres), 4 3/4 x 6 inç

Serginin merkezinde, Alexander’ın 2020’den kalma “Her Şey Parlak ve Güzel” başlıklı çift taraflı yerleştirmesi yer alıyor.. Sanatçı, bir açıklamaya göre, sanat eserine başlarken “ateşte ya da su altında” olan Güney Carolina’da yaşıyor.

Ev eşyalarının (sandalyeler, aydınlatma armatürleri, bir lavabo) daha fazla içi boş kağıt kalıpları, bir duvarın her iki tarafında dikey topografyalar oluşturur ve üst üste binen felaketlerden kaynaklanan enkaz yığınlarına atıfta bulunur. Bir tarafı canlı duvar kağıdı parçalarıyla kaplanmış, diğer tarafı mat siyaha boyanmış ve altın cicili bicili parçalarıyla tozlanmış.

Kurulum, Alexander’ın yakındaki bir duvardaki duvar kağıdı kesiklerinden yapılan 20 metrelik duvar halısı ile birlikte, doğal bir felaketten sonra kesit halindeki evlerin şaşırtıcı ama giderek yaygınlaşan görüntülerini çağrıştırıyor. Sanatçı, metafor ve gerçeklik arasında daha önce hiç olmadığı kadar sallanan sorular soruyor. Duvarlarımız ayakta kalmayacağı zaman, Amerikan ev içi mükemmellik kavramlarına ne olur? Şimdi açığa çıkan temellerimizde hangi hazineler veya korkular saklanıyordu?

Kasey Lou Lindley, “Sosyal Adalet” (2022), metal üzerine dijital kolaj, 14 x 11 inç

Alanın ikinci katında, Lindley, dokunaklı dizisinde iklim krizinin bireysel olarak eyleme geçirilebilir bir köşesine yöneliyor. Geleceğin Bahçeleri (2022). Salt Lake City’de ikamet eden sanatçı, kuraklığın hüküm sürdüğü şehrin kusursuz bakımlı çimlerinin yerini sürdürülebilir bir şekilde alabilecek yerel bitkileri inceledi. Suyu koruyan bu bitki örtüsünü (başka yerlerden gelen benzer yapraklarla birlikte) suluboya resimlerinde, dijital kolajlarda ve sürükleyici bir video yerleştirmesinde tasvir ediyor.

Çalışmalar Matisse’in kesmeleri kadar neşeli ve samimi, ancak basit olmaktan çok uzaklar: Lindley, gövdeler, yapraklar ve çiçekler çoğalıp çoğaldıkça ciddi kompozisyon kaslarını esnetiyor. Dijital kolajları, gösterinin son odasında, bir bahçede oynayan ve mırıldanan çocukların film müziğine ayarlanmış dört kanallı bir videoda canlanıyor.

Lindley’nin projeksiyonları arasında bir yastığa uzanırken, aklıma başka bir evcilik temalı sergi geldi: kadın evi1972’de bir ay boyunca harap bir Los Angeles malikanesini işgal eden etkili feminist sanat enstalasyonu ve performans alanı.

Kasey Lou Lindley, “Analar: haysiyet, topluluk ve aşk” (2022), metal üzerine dijital kolaj, 36 x 28 inç

Judy Chicago kısa süre önce, 50. yıl dönümü şerefine ortak çalışmaya New Mexico merkezli bir devam filmi düzenledi ve beraberinde orijinal enstalasyondan bir fotoğraf sergisi getirdi. Faith Wilding’in fotoğrafı. Crocheted Environment”, gerçek ve kavramsal bir tuzak oluşturan akrilik iplik ve sisal ipten oluşan trippy ağıyla özellikle dikkat çekiciydi.

Kelly Carper, Ogden merkezli küratör İdeal Ev, benzer şekilde bizi çevreleyen damarları incelemek için soyutlama, figürasyon ve garip maddeselliği dengeler. Ama süre kadın evi büyük ölçüde araştırılan içsellik ve hapsetme, İdeal Ev duvarlarda hızla çoğalan çatlakları kaçınılmaz olarak incelemelidir. İyi ve kötü, dünyamız tersine dönüyor.

İdeal Ev Ogden Contemporary Arts’ta devam ediyor (455 25th Street, Ogden, Utah) 16 Ekim’e kadar. Serginin küratörlüğünü Kelly Carper üstlendi.


Kaynak : https://hyperallergic.com/757454/ideal-home-ogden-contemporary-arts/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir