Cauleen Smith’in Drylongso’su Eski Bir Oakland’ı Tasvir Ediyor

Masauko Chipembere’nin “Beautiful People”ının nabız gibi atan ritmiyle, bir Oakland montajı fanzin benzeri, stop-motion açılış jeneriği arasında parlıyor: Fox Theatre’ın Art Deco cephesi, zincir bağlantılı çitlerin arkasındaki sallanan kuyruklu köpekler, kalçalarını sallayan kadınlar iskelede senkronize edin. Cauleen Smith’in 1998’ine hoş geldiniz Drylongsohem çekildiği West Oakland bölgesine hem de Siyah-Amerikan deyim bunun için adlandırılmıştır.

Yakın zamanda Janus Films tarafından restore edilmiş, Drylongso hem ırk hem de toplumsal cinsiyetle ilgili eşitsizliklerin karmaşıklığını keskin bir şekilde tasvir ederken, düşük bütçeli, ilk kez çekilen bir uzun metrajlı filmin (Smith’in UCLA için MFA teziydi) DIY cazibesini yayıyor. West Oakland kesinlikle Olumsuz bir yoksulluk ve çaresizlik yuvası, daha çok sıkı sıkıya bağlı bir işçi ve orta sınıf topluluğunun evi – yankılanan merdivenleri, güneş lekeli kaldırımları ve Siyahların sahip olduğu kitapçıları olan şeker renkli evlerin olduğu bir yer. Drylongso‘nin kahramanı Pica Sullivan (Toby Smith), soğutulmuş bir Sanka kutusuna fazladan para saklayan ve üniversite ders kitapları ve sabit telefon için komodin işlevi gören küçük bir trambolinin üzerine Bob Marley posterini asan bir fotoğrafçılık öğrencisidir.

Arkadaş canlısı (ama alıngan) bir mahalle sarhoşu olan Pica, tacizci erkek arkadaşı onu Pica’nın annesiyle paylaştığı evin önünde terk eden Tobi’nin (April Barnett) imdadına yetişir. Örgüleri sokak lambalarının altında parıldayan Pica, “İstersen senin için birini arayabilirim,” dedi. Birkaç sahne sonra yeniden tanıtılan Tobi’nin nervürlü süveter elbisesi, birlikte cinsiyetini gizleyen büyük boy bir kapüşonlu ve bandana ile değiştirilir. Tobi, “Şimdi sokakta yürürken Beyazlar yoldan çekiliyor,” diye açıklıyor. “Ve sırf arabayla yanımdan geçen bir çocuk ve arkadaşlarıyla konuşmadığım için ‘orospu’ olarak anılmayı da özlemiyorum.”

Filmin feminist sempatisi, ataerkilliğin şiddetine katlanan her iki Siyah kadına da şefkat içeriyor. Ve beyazların üstünlüğü ve hapis cezası altında hayatları tehlikede olan Siyah adamlar. Pica, diğer rahatsız edici istatistiklerin yanı sıra, kente takan bir entelektüel olan profesörü Bay Yamada’yla (filmin ortak yazarı Salim Akil) “Siyah erkeklerin ortalama yaşam süresi üçüncü dünya ülkelerindeki çoğu erkekten daha düşük” diyor. zayıf katılımından rahatsız. Yamada’nın rotasındaki 35 mm’lik yöntemlerden kaçınan Pica, güvenilir bordo Polaroid’iyle Oakland’ın genç adamlarını hararetle belgeliyor – birçoğu daha sonra kötü şöhretli “West Side Slasher” tarafından öldürüldü.

1990’ların sonlarına ait bir eser olarak (Tobi’nin söz konusu Slasher’ı karanlıkta 9 mm ile alt etme yeteneği gibi) birkaç olay örgüsü zorlanmış gibi görünse de – Obama başkanlığından on yıl önce, Oakland’ın dramatik soylulaştırmasından önce ve yirmi yıldan fazla önce polis vahşetine karşı ulusal protestolar hararetli bir seviyeye ulaştı — Drylongso bir anda geçmiş ve korkunç derecede ileri görüşlü hissediyor. Aynı zamanda, filmin parlaklığının bir kısmı da olduğundan daha fazlası olmak için çok çabalamamasıdır: Siyahi bir kadın sanat öğrencisi tarafından yapılmış bir Siyahi kadın sanat öğrencisi hakkında bir film.

Son fotoğraf sergisi için Pica, Magnolia ve 30th’deki boş bir köşe için standart galeri düzenine karşı çıkıyor ve katledilen genç adamlardan oluşan Polaroid’lerini paslı Schwinn’lerden sarkan nane tenekelerine kadar her şeyden oluşan multimedya “tapınaklarına” birleştiriyor. Filmde daha önce tanıtılan arkadaşlar ve komşular, bir barbekü büfesi ve yakalı yeşillikler etrafında toplanarak portrelere hayran kalıyor ve karşılıklı sözler söylüyorlar. “Sahip olduğun en kötü öğrenci ben olmalıyım,” diyor Pica, şovunu ziyaret eden Bay Yamada’ya mahcup bir şekilde. “Hayır,” diye yanıtlıyor, “sadece en kararlı olanı.”

Drylongso Film at Lincoln Center’daki Elinor Bunin Munroe Film Center’da (144 W. 65th Street, Lincoln Square, Manhattan) 17–23 Mart tarihlerinde ekranlarda, ardından ulusal bir gösterimle birlikte.