Brittany Nelson CAP’de “Keşke karanlık bir denizim olsaydı” – Centre d’arts plastiques de Saint-Fons, Lyon


Sanatçı, feminist bilimkurgu ve queer soyutlama türlerine hitap etmek için eski fotoğraf tekniklerini benimsiyor.
Fotoğrafik süreçteki anomaliler kavramına odaklanan sanatçı, temsil, fotoğrafik ideal ve gerçekliğin temsili sorununu gündeme getiriyor.
Nelson’ın çalışmaları, NASA’nın arşivlerinden alınan görüntülerin yanı sıra, erkek takma adıyla yazan Alice B Sheldon gibi yazarların hikayelerine dayanıyor.
Sanatçı, ütopyalar, uzay-zaman yolculuğu, bilimkurgu ve feminist teorileri birleştiren bir manzara sunuyor.
Sergi, Mart 2022’de Saint-Fons’ta birkaç hafta misafir sanatçı olarak kalan Amerikalı sanatçının mevcut eserlerinin yanı sıra yeni üretimlerini de içeriyor.

Amerikalı sanatçı Brittany Nelson, Fransa’daki CAP Saint-Fons’taki ilk kişisel sergisi için seriden eserler sunacak. yıldız ayısı ve Tiptree’nin Ölü Kuşlarıyeni yapımlar ve ilk kez Sanat Merkezi’nde gösterilecek yeni bir video.
“Keşke karanlık bir denizim olsaydı”, 2022 sonbaharında Oslo’daki (Norveç) Fotogaleriet’te ona adanacak retrospektifin önünü açıyor.

Sergi, 1970’lerin üretken bir bilimkurgu romanları yazarı olan James Tiptree’nin erkek takma adıyla tanınan ve kapatılan Alice B. Sheldon figürü etrafında inşa edildi. Arzu, cinsiyet kimliği ve bir alter egonun arkasına gizlenmiş büyük yalnızlık, Sheldon’ın derin ve konuşulmamış duygular geliştirdiği başka bir başarılı yazar olan Ursula LeGuin ile yazışmalarının merkezinde yer alır.
Nelson birkaç yıldır bu zengin külliyatla ilgilendi ve Oregon Üniversitesi’ndeki feminist bilimkurgu koleksiyonunun geniş arşivlerinde araştırma yaptı. Sonuç, jelatin gümüş baskılarıdır. yıldız ayısı CAP’de geniş formatlı baskılarda sunulan ve sanatçının, fotoğraf yüzeyindeki sinsi görünümler gibi, yalnızca LeGuin’e yönelik sevgi sözlerini bırakmak için metni sildiği seriler. Sergiye adını veren “Keşke karanlık bir denizim olsa”da, görüntüyü tersine çeviren sanatçı, metni kelimelerin uçsuz bucaksız siyah bir yüzeyde yüzdüğü bir manzara olarak ele alıyor, karanlık bir denizSheldon’ın yalnızlığının yaşadığı bir çöl.

Yazarın defterinin sayfaları, ışık veya gölge alanlarından çıkar. Tiptree’nin Ölü Kuşları Holografik yeniden üretimin -kırılma ve kırınım optik yanılsamalar yarattığı eski bir süreç- metne yeni bir boyut, hem biçimsel hem de sembolik bir derinlik kazandırdığı seriler. Gelecekten bahseden geçmişten gelen mektuplar olarak, hologramlar bizi Sheldon’ın samimi evrenine daha da yaklaştırıyor. Sevdiği (ama onu reddeden) kadınlardan, gerçekleşmemiş bir arzu hissini pekiştiren “ölü kuşlar” olarak söz etti.

Queer soyutlama, bilimkurgu, fotoğraf tarihi ve uzay araştırmalarından alınan görüntülerin benimsenmesi Nelson’ın çalışmasında bir arada var olur ve birbirine yanıt verir. Bilim kurgu – beklentinin yeri – feminist yazarlar için tüm olasılıkların yeridir; queer hayal gücünü beslemek ve yeni yaşam biçimlerinin hikayesini hazırlamak için bir alan. Brittany Nelson’ın çalışması, standartlaştırılmış bir görüntü üretme ve dünyayı okuma sistemine meydan okuyan bu mirasın bir parçasıdır. Gerçeğin temsili için eski teknikleri kullanarak, ister bir NASA sondasının uzayda tek başına dolaşması, isterse kendine ait olmayan bir cinsel kimliğe zorlanan bir kadının izolasyonu olsun, gelecekten bahsediyor.

Sheldon’ın mektupla dolu yolculuğu, Opportunity gezicisinin uzun yolculuğunu yansıtıyor. Fırsatta Son Resim, bir temas sayfası baskısı, sanatçı, Mars’ta uzun yıllar yalnız başına yapılan keşiflerin ardından sonda tarafından gönderilen son görüntüyü sahneliyor (orijinal görevin sadece üç ay sürmesi gerekiyordu). Bu son “nefes”, statik grinin siyah bir bantla tamamlandığı eksik ve gizemli bir görüntüdür. iletişimsizlik, yetersizlik. İletim sonu.

Nelson, hedefine asla ulaşmayan bir mesajı algılamak için uzak bir manzaranın ufuk çizgisini aramak için görüntüyü farklı gri tonlarında ve ışık yoğunluklarında yeniden üretir ve yeniden üretir. Fotoğraf, metafor ve bilimkurgu tarihi, kendi içinde (takıntıları) ve sanatçının sevdiği temaları yoğunlaştıran bu görüntüde birleşiyor.

Tintype, bromoil, mordançange Brittany Nelson’ın evrenindeki tekniklerin örnekleridir; bunlar nadirdir ve bugün sadece bir avuç uzman tarafından uygulanmaktadır. Nelson bu süreçlerde ustalaşır, ancak yalnızca belirli bir dereceye kadar; rotalarını bile değiştiriyor çünkü eski bir tekniği diriltmek yeterli değil – sanatçı diyor – güncellenmeli ve yeni, ilgili bir şeye dönüştürülmelidir (…). Fotoğrafın tarihi ve bu tekniklerin nereden geldiği konusunda derin bir bilgim var ve sonra onu görmezden gelmeye karar veriyorum.

Bilimsel protokolleri ile fotoğraf tarihi, hem tüm görüntü üretimi geleneğini hem de bir temsil siyasetini yeniden incelemek için ideal bir alandır. Hareketlerim malzemenin bir tuhaflığı – ısrar ediyor Nelson, çünkü bir hatanın, bir anomalinin sürece dahil edilmesi sembolik olarak kurala uymayı, onun çöküşü için çalışmayı reddetmektir.

yeni videoda Bittiğinde zar zor dayanıyorum, başladığında zar zor katlanıyorum, dünyanın en büyük teleskobu da çökerek bir toz bulutuna dönüşür. Alice Sheldon’ın sözleri tekrar ortaya çıkıyor, arzuya bir övgü ve onun anlaşılmazlığı: “Görünüşe göre tüm seyahatlerimi artık var olmayan ülkelerde yapmışım”.

Brittany Nelson’ın görüntüleri bizi hem coğrafi hem de zamansal olarak başka bir yere götürüyor ve fotoğraf – geçmişin en önemli tanığı, o oldu – burada bir gelecek vizyonuna dönüştürülür.

saat CAP – Centre d’arts plastiques de Saint-Fons, Lyon
22 Mayıs 2022’ye kadar


Kaynak : https://www.moussemagazine.it/magazine/brittany-nelson-i-wish-i-had-a-dark-sea-at-cap-centre-darts-plastiques-de-saint-fons-lyon

Yorum yapın

SMM Panel