Bonolo Kavula SMAC Galerisi’nde | Cape Town


Bonolo Kavula, kariyerinin başlarında sanat pratiğinin ne hakkında olmasını istemediğine karar verdi: Güney Afrika’da Siyahi bir kadın olmanın siyasi yükü. 1992 doğumlu sanatçı, ülkesinde karşılaştığı sanat tarihinin çoğunun ırksal ve kültürel kimlik siyaseti söylemleriyle yüklü olduğunu keşfetti. Cape Town’daki Michaelis Güzel Sanatlar Okulu’nda okuduğu zamandan beri Kavula, formla oynamaya ve deneyler yapmaya kararlı. Hem resim hem de baskıresim geleneklerinden yararlanarak tamamen kendine ait bir görsel dil geliştirdi. Ayrıntılı ve kesin olan işleri basit malzemelerden oluşur: iplik, kanvas, tatlı tatlı kumaş ve yapıştırıcı.

Anlatı figürasyonunun çağdaş Afrika sanat ortamını doyurduğu bir dönemde, Kavula’nın soyut “asılı tekstil baskı işleri” (onlara kendi tabirini tercih ediyor) canlandırıcı bir görsel özerkliğe ve estetik bağımsızlığa sahip. Yaratılan optik yanılsamalardan yararlanma tatlı tatlı İzleyiciden uzaklıklarına göre desenler, parçalar çevreleyen alanı radikal bir şekilde yeniden düzenler. Kavula’nın çalışması minimalist ama yine de ayrıntılı, soyut ve yine de temsili, eğer dokuya sıkıştırılmış referanslar düşünülürse. Yaşayan bir miras, tatlı tatlı elbise çoğunlukla Güney Afrika’daki eski nesil kadınlar tarafından giyilir ve daha uzun tarihi sömürgecilik tarafından şekillendirilmiştir.

Sanatçının üçüncü kişisel sergisi olan “Yumuşak İniş”, konseptlerinin çıkış noktasını Kavula’nın Norval Vakfı’ndaki eş zamanlı kişisel sergisinden alıyor. Bu fikir devresinde yaptığı şeyin bir kısmı, karmaşık görsel katmanlar oluşturmak için iki basit kalıbı üst üste bindirmek. Mpho ya Badimo (Tanrıların Armağanı, 2022). Bu, Afrika’daki sanat üretimine ilişkin söylemi anlatımdan saf duyguya kaydıran, dikkatli dikkat gerektiren bir çalışmadır.


Kaynak : https://www.artforum.com/picks/bonolo-kavula-89997

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir