Bir Film Soruyor: Ev Nedir?


CHICAGO – Işin, Manhattan’daki dairesinde kahvaltı yaparken, “Ev, ayrılmaya çalıştığınız yerdir,” diye düşünür. Cumhurbaşkanı Recep Erdoğan rejimine karşı tavır almış bir çağdaş sanat küratörü olarak anavatanı Türkiye’de yaşamanın ve çalışmanın imkansızlığını düşünüyor. O da bisiklete binmeyi seven bir kadın olmayı düşünüyor, 17 yaşında bir adamın sokakta hareket etme özgürlüğünü hissetmek suçundan yüzüne çiğnenmiş ay çekirdeği kabukları fırlatmasından utandığını hatırlıyor. iki tekerlekli dünya ve kendi enerjin. New York’ta her yere bisiklet sürebilir.

Işin Önol, konuyla ilgili konulardan biridir. Bir Düşüşün GünlüğüNadav Assor ve Tirtza Even’in sürükleyici, uzun metrajlı bir video yerleştirmesi, şu anda şurada izleniyor. Galeri 400. O, Morehshin Allahyari, Raja Halwani, Sejake Mats’ela ve Shirly Bahar – ve aynı zamanda yapımcıların kendileri – Amerika Birleşik Devletleri’ne göç eden kültür işçileri, aynı nedenle herhangi bir yere taşınıyor: daha iyi bir yaşam arayışı. (Altıncı katılımcı Juan Flores, burada göçmen bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi.) Hepsi için göç etme ihtiyacı doğdukları ülkelerin siyasi gerçekliğinden kaynaklanıyordu: Türkiye, İran, Lübnan, Güney Afrika, İsrail/ Filistin, Meksika Ancak birbirleriyle, ortaklarıyla ve film yapımcılarıyla yaptıkları konuşmalarda ve bağımsız monologlarda açıkça görüldüğü gibi, ABD’de yaşamak – özellikle proje tasarlanıp çekildiğinde Trump Yönetimi altında – istikrarsız bir çabadır.

Bir Film Soruyor: Ev Nedir?
Nadav Assor ve Tirtza Even’in kurulum görünümü Bir Düşüşün Günlüğü (2021) UIC Gallery 400, Chicago, 2022’de (UIC Gallery 400’ün izniyle)
Nadav Assor ve Tirtza Even, Bir Düşüşün Günlüğü başlıklı topraklanmamışCurrents New Media Festival’de sunuldu, Santa Fe, 2019 (sanatçıların izniyle)

merkezdeki soru Bir Düşüşün Günlüğü – “Sizin eviniz nedir?” — yanıtlayanlar kadar, bazen daha fazla yanıta sahiptir. Tek bir kişi birden fazla, hatta çelişkili yanıtlar verebilir ve çoğu zaman ortaklar ve arkadaşlar aynı fikirde olmaz. Brooklyn’deki dar mutfaklarında yemek pişiren Morehshin ve erkek arkadaşı arasında anlaşmazlık vardır: Onun için ev, arkadaşlarının ve ailesinin İran’da yaşadığı yerlerdir; onun için aşkı nerede bulursan oradadır. “Aynı şeyden bahsettiğimizi sanmıyorum,” diye alaycı bir şekilde gözlemliyor. Chicago’da göl kıyısında yürüyen Raja, biri hayatının yarısından fazlasını yaşadığı ve çalıştığı bu şehirde, diğeri ise büyüdüğü Beyrut’ta olmak üzere iki eve sahip olduğunu anlatıyor. Yine de hiçbir yerde kendini tamamen evinde hissetmez. Daha sonra oturma odasında otururken soruyu kocasına sorar, o da evin tam burada, kendisi olabileceği yerde, partneriyle birlikte yanıtını verir. Prospect Park’ta göletin yanında oturan Shirly, Işin ile her birinin New York’a ilk geldikleri mesleki koşullar ve kendi vatandaşlık durumlarının ironileri hakkında sohbet eder. Daha sonra bir gün batımı çayırında yürüyüşe çıkarken, neredeyse kendi kendine, parkın Akdeniz’de ve çölde büyümüş birinin beklentilerini karşılamamasından yakınıyor. “Sadece işe yaramayacak. Kendinize bunun bir ev için yeterince iyi olduğunu söyleme girişiminizin başarısız olması gibi bir şey.”

Eğer Bir Düşüşün Günlüğü sadece bu olsa, altı kişiyi ve ortaklarını apartmanları ve evlat edindikleri şehirler etrafında izleyen bir belgesel yeterli olurdu. Konular düşünceli ve eleştireldir ve sadece hayatta kalmaktan daha fazlasını yapmaya çalışırken, yeterli paraya ve dolayısıyla asla yeterli zamana sahip olamama mücadelesi üzerine içtenlikle gevezelik ederler; yabancı bir ülkede birlikte yabancı olmak; kendi vatanında politik olarak istenmeyen hissetmek; Amerikan kültürünün özellikle ırkçılık konusundaki pasif saldırganlığı; kendini sürgün etmek ve otosansür arasında seçim yapmak zorunda kalmak; yeni bir dile zorlanmanın travması; tamamen bir şey veya başka bir şey değildir ve bu nedenle herhangi bir yer tarafından talep edilmez.

Nadav Assor ve Tirtza Even, animasyon hala Bir Düşüşün Günlüğü (2021) (sanatçıların izniyle)

Fakat Bir Düşüşün Günlüğü herhangi bir geleneksel anlamda bir belgesel değildir – ya da en azından formun radikal bir yenilenmesini sunar. Gevşek dayalı Bir Yaz Günlüğü1960 yılında etnolog Jean Rouch ve sosyolog Edgar Morin tarafından yönetilen çığır açan belgesel, yeni ve her yerde bulunan medya teknolojisi ve sonsuz küresel nüfus yerinden edilme dünyası için öncülük ettikleri sinema-gerçek stilini güncelliyor. Görüntüler geleneksel yöntemlerle değil, aynı zamanda hem öznelerin hem de film yapımcılarının göğüslerine bağlanan GoPro kameralarıyla ve özellikle unutulmaz bir sahnede Işin’in bisikletiyle çekildi. Assor ve Even de dahil olmak üzere, görünmezlik iddiasında bulunmayan herkes ortak gerçekliğinin kaydına katılır. Orada burada belirirler, bazen konuşmaya kendi düşüncelerini eklerler, bazen sadece arka planda gezinirler. Bir noktada, Assor’a kızan Shirly, onu azarlar: “Her zaman geri itiyorsun! Sadece dinleyebilir misin? Sen film yapımcısısın, yani tam olarak bunu yapabilirsin.” Bu çoklu bakış açıları, görme ve görülme, yapma ve yapılma, doğal ama sinir bozucu bir şekilde birçok bölünmüş ekrana dönüşüyor: Raja ve kocası kendilerini kanepelerinin zıt uçlarından filme alıyorlar; Sejake masasında oturuyor ve masaüstünü de yakından görüyor. Juan, ailesinin San Antonio’daki evinin yakınındaki yemyeşil bir parkta durduğunda, anı üç perspektiften yakalar: vücut kamerası, film yapımcısının vücut kamerası ve diğer film yapımcısının el kamerası. Hiçbir şeyin tekil, sabit bir görüşü yoktur.

Bu oynaklık tüm galeri alanına uzanır. İzleyiciler bir çift asılı ekranda altı nesneyi izlemek için sıralara oturabilir, ancak aynı zamanda, filmin iç ve dış mekanlarının hayaletimsi üç boyutlu versiyonlarını yeniden yaratan noktasal ışık noktalarından oluşan muazzam bir çevresel projeksiyona daldırılırlar. boşluklar. Teknik açıklama, mimari bir lazer tarayıcıyı ve nokta bulutları denen bir şeyi içerir ve pop kültürü referansı tartışmalıdır. Sürükleyici Van Gogh, ama etkisi son derece yabancı. Nüfusu azalmış park alanları, sokak manzaraları ve apartman içleri sürekli olarak çözülür ve dağılır, kısacık güzellik veya kabus örnekleri yaratır. Yönelim ve sağlamlık kışkırtıcı bir şekilde yakınlaşır, ancak amansız bir şekilde uzaklaşır. Her şey pikselli, atomize, akışkan ve değişkendir – çünkü öyledir.

Nadav Assor ve Tirtza Even’in kurulum görünümü Bir Düşüşün Günlüğü (2021) UIC Gallery 400, Chicago, 2022’de (UIC Gallery 400’ün izniyle)
Nadav Assor ve Tirtza Even, Bir Düşüşün Günlüğü başlıklı topraklanmamışCurrents New Media Festival’de sunuldu, Santa Fe, 2019 (sanatçıların izniyle)

Bir Düşüşün Günlüğü Galeri 400’de (400 East Peoria Street, Chicago, Illinois) 6 Ağustos’a kadar devam ediyor. MIT Açık Belgesel Laboratuvarı2019-2021, School of the Art Institute of Chicago, Connecticut College ve City of Chicago’dan ek destekle.


Kaynak : https://hyperallergic.com/739741/a-film-asks-what-is-home/

Yorum yapın

SMM Panel