Bir Doğa Ressamına İlham Veren Hapsedilme Hikayesi

ASPEN, Colorado – Foad Satterfield’ın resimleri, malzemeleri, süreci ve sezgisiyle uzun yıllar güven inşa etmenin verdiği güveni yansıtıyor. Puslu manzaraları, temsil ve soyutlama arasında salınan kompozisyonlarla sonuçlanan katman katman fırça darbelerinden oluşur. “Resmin beni gitmek istediği yere götürmesine izin verdim,” diyor, “her parça farklı bir duyarlılık gerektiriyor.”

[1945’teOrangeTeksas’tadoğduvehemTeksaskırsalındahemdeLakeCharlesLouisiana’dabüyüdübölgenintopografyasındanoldukçaetkilendiBuevcilleştirilmemişbataklıklarınveyemyeşilbataklıklarınestetiğiçalışmalarınıhâlâetkiliyorJimCrow’ungüneyindebüyüyenSatterfieldkendisinevetanıdığıdiğerSiyahlarasıksıkyapılanmuameleninsertgerçeklerindenkaçmakiçindoğayıkullandıveormandayürüyüşleryaptıÇocukluğundabölgeyebukadarnüfuzedenırkçılığınbirörneğibölgeokullarıiçindüzenlenenresimyarışmasındabirinciliğikazanmasıylayaşandıAyrımcılıkLouisiana’dahâlâuygulanıyorduveyargıçlaronunSiyahçocuklarayönelikbirokuldanolduğunukeşfettiklerindebirinciliködülüelindenalındı​​​​veüçüncülükledeğiştirildiSatterfieldhayatıveuygulamasıylailgilibirsohbettebana”Nelerolduğunugerçektenanlamadımçünküayrımcılıkiçinbirbağlamımyoktubuyüzdenbubeniüzmedi”dedi”amaannemtravmageçirdi”

Albert Woodfox’un hayatından ilham alan yakın tarihli bir çalışma dizisi, bu ikilikte – ırksal baskının trajedisiyle birleşen doğal dünyanın güzelliği – en iyi şekilde anlaşılabilir. Satterfield başlangıçta Woodfox’tan, devam eden hapsedilmesinin ulusal çapta yayınlanmasıyla haberdar oldu. Woodfox, Woodfox’un davasında 42 yıl, on yıllarca hücre hapsinde tutulan bir grup Afrikalı-Amerikalı hapishane mahkumu olan Angola Üçlüsü’nün bir üyesiydi. Adını bir zamanlar araziyi işgal eden ve resmi olarak Louisiana Eyalet Hapishanesi olarak bilinen plantasyondan alan Angola Hapishanesi, kötü bir şöhrete sahiptir ve genellikle “Güneyin Alcatraz’ı” olarak anılır. Woodfox, ileri yaşını ve kötüleşen sağlığını öne sürerek, savunma anlaşmasına karşı çıkmama nedenleri olarak daha düşük bir ücret karşılığında hiçbir yarışma yapmama talebinde bulunduktan sonra nihayetinde 2015 yılında serbest bırakıldı. 2022’de 75 yaşında COVID-19 komplikasyonlarından öldü.

Satterfield, ölmeden önce Woodfox ile tanışma şansı buldu. Tüm Güç Halka: Kara Panterler 50 Yaşında, California Oakland Müzesi’nde düzenlenen ve radikal siyasi partinin köklerinin ve tarihinin izini süren tarihi bir sergi. Orada, Woodfox’a, Satterfield’ın “inanılmaz bir deneyim” olarak tanımladığı, sanatçı ve yazar Megan Wilkinson’ın yazdığı bir makaleyi içeren çalışmasının bir monografisini sunabildi. Bazılarının başını belaya soktuğunu söyleyen Woodfox’un Kara Panterlerle olan ilişkisiydi – Angola’nın eski muhafızı Burl Cain, alıntı 2008’de Woodfox’un “Kara Panterizm”e abone olduğu için hücre hapsinde tutulmaya devam etmesi gerektiğini söyleyerek.

Satterfield, benzer yaşları ve geçmişleri nedeniyle Woodfox’la ilişki kurabiliyordu ve Woodfox gibi birçok mahkumun, zamanlarını doldurma ve kendilerine hakim olma çabasıyla hapsedilirken meditasyon ve felsefe çalışması da dahil olmak üzere iç gözlem uygulamalarına başladığını anladığı için. . Birçok yönden Satterfield, resmiyle ilgili bu duyguyu paylaşıyor ve onu, çoğumuzu korkutan kişisel ve kolektif travmalara rağmen doğal dünyanın sürekliliğini ve yaratıcılığını onaylayan bir ritüel olarak görüyor.

Dahil Element VaryasyonlarıMalin Gallery’deki en son sergisi, Satterfield’ın Woodfox tablolarından ikisi, “Woodfox No. 3” ve “Woodfox No. 4” (her ikisi de 2016). Görsel olarak, “Epik No. 1” (2018) ve “Akış” (2022) gibi daha az yüklü başlıklara sahip diğerlerine kıyasla bu resimlerde özellikle farklı hiçbir şey yok. Aslında Satterfield, onlara Woodfox’un adını vermemeyi düşündü ve izleyicilerin sanatıyla ilgili mümkün olan en geniş öznel deneyim yelpazesine sahip olabilmesi için başlıklarını oldukça belirsiz tutmayı tercih etti. Sonunda fikrini değiştirdiğini söyledi, çünkü Woodfox “tablonun geldiği yer; Çalışmayı yaparken onu düşünüyordum.”

Resmi olarak, resimler, neredeyse parlak renkli bir buluta veya bir ormanın gölgesinde bir gökyüzü kırılmasına benzeyen inanılmaz derecede gevşek “What Matters No. 2” (2020) ‘den belirli bir zamana bağlı hisseden diğerlerine kadar uzanıyor. “Epic Jewel Lake” (2017) gibi bir yer. Satterfield bunları, özellikle alla prima ve en plein air boyama gibi tekniklerin bir kombinasyonunu kullanarak, yoğun jestsel fırça darbelerinin birikimi yoluyla besteledi. Sanatçı, sürecini sınırlamakta tereddüt ediyor ve daha çok her bir resmin kendi uygulamalarını talep ettiği fikrine bağlı kalıyor. Sosyal adalet hareketlerini, özellikle de sistemik ırkçılık ve iklim değişikliğiyle mücadeleyi derinden önemsiyor olsa da, resimlerin insanlara kendilerine daha büyük siyasi ve felsefi sorular sormaları için ilham vermesini umarak, izleyicilerin eserle ilgili kendi deneyimlerini yaşamaları konusundaki arzusunda kararlı kalıyor. bu merak dünyaya geri döndü.

Zulme karşı nasıl umutlu olunur sorusuna sohbetimiz sırasında değindik. Satterfield kendi geçmişi ve Güney Jim Crow’u nasıl atlattığını ve Vietnam Savaşı’ndaki zorunlu hizmetini düşündü. “Sonunda,” diyor, “beni devam ettiren şey, her zaman bir vizyonum olmasıydı… bu ve seçimler – seçimler ve arzular dünyayı yaratır.” Sergi boyunca Satterfield’ın seçimlerini düşünmeden edemiyorum – acı karşısında resimler yaratmak ve çevreleyen dünya şiddetle çılgına dönerken doğanın dinginliği üzerine meditasyon yapmak. Belki de en dokunaklı olanı, “Woodfox” adının yalnızca sistemik ırkçılığın dehşetine değil, aynı zamanda sanatın güzelliğine ve özgür bırakılma olasılığına da atıfta bulunduğu bir sergi ve bir dünya tasavvur etme kararıdır.

Foad Satterfield: Temel Varyasyonlar 27 Mayıs’a kadar Malin Gallery’de (520 East Durant Avenue, Aspen, Colorado) devam ediyor. Sergi galeri tarafından düzenlendi.