Bir Devrimin Arşivlerini Yeniden Tasarlamak


Bir Devrimin Arşivlerini Yeniden Tasarlamak
İtibaren Konakri (2013), yön. Filipa César (tüm görseller Metrograph’a aittir)

20. yüzyılın ortalarındaki dekolonizasyon hareketlerindeki birçok lider gibi, Cape Verdean ve Bissau-Gineli devrimci Amílcar Cabral da sinemanın gücünü anladı. 1970’lerin başında Portekiz yönetiminden kurtulmak için verdikleri mücadelenin ortasında, Flora Gomes ve Sana Na N’Hada gibi hevesli genç film yapımcılarını zanaat öğrenmek için Küba’ya gitmeye teşvik etti. Daha sonra, mücadelelerini belgelemek için eve döndüler, çok sayıda görüntü çektiler – bazıları daha sonra sergilendi, ancak büyük bir kısmı kötü bakımlı depolamada küflenmeye devam etti. 2017’deki ilk uzun metrajlı filminde büyü makarası, Portekizli yönetmen Filipa César, bu kayıp görüntüyü kurtarmak için Gomes, Na N’Hada ve çağdaşlarıyla işbirliği yapıyor ve devrimin bu kalıntılarını onarıcı ve koruma teknikleriyle yeniden uyandırıyor. Böyle bir uygulama, César’ın geri kalan çalışmalarının büyük bir kısmını bilgilendirir. Nesnelerin etrafındaki hikayeleri eleştirel bir şekilde incelemek ve onları canlı bellekle karşılaştırmak için film denemelerini kullanır, çoğu Gine-Bissau sineması ve tarihi etrafında odaklanır. büyü makarası şimdi adaşı Metrograph’ın ev sahipliği yaptığı bir çevrimiçi gösterim dizisi César’ın filmlerini içeriyor.

İtibaren Kurtarılmış Bölgelerden İletim (2015)

Yapay ve kişisel tanıklık arasındaki yan yana, bu filmlerde genellikle kelimenin tam anlamıyla somutlaştırılır. İçinde büyü makarası, César’ın devrim niteliğindeki film makaralarından görüntüleri, aynı makaraların temizlendiği kayıtları üzerine veya Gomes gibi görüşme yapılan kişilerin görüntüleri çektikleri koşulları hatırlattığı, resim içinde resim efektidir. Kuantum Kreol (2020), müzisyen ve kağıt dokumacısı Zé Interpretador’un pratiği aracılığıyla geleneğin azmini (ve kaybolmasını) inceleyen, birçok çekimde yarı saydam dokuma desenleri ve diğer görüntüleri katmanlar.

Diğer denemeler, yan yana koymayı rekabet eden fiziksel varlıklar meselesi haline getirir. Konakri (2013), kesintisiz 10 dakikalık bir çekim (çekmek için kullanılan 16 mm’lik film makarasının uzunluğu boyunca), kendini, kurtuluş savaşı hakkında 1972’de bir haber filminin yansıtıldığı, zaman zaman odak noktasının değiştirildiği galeri benzeri bir alana yerleştirir. aynı odadaki kadınların hem makaradaki olayları hem de makaranın o odaya ulaşmak için yaptığı yolculuğu bağlamsallaştıran yorumları. önbellek (2012) aynı kibri, dört farklı kolonyal dönem heykelinin hikayelerini anlatan bir öğretim görevlisinin çekimine uygular, tek bir odada çok sayıda farklı görselin oynanabilmesi için konuşmacıdan yansıtılan görüntülere kurnazca geçiş yapar. kesmeye gerek kalmadan.

İtibaren Büyükelçilik (2011)

César’ın somut kalıntıları insan hafızasıyla karşılaştırmaya olan ilgisi, belki de en basit ve zarif bir şekilde 2011’de ifade edilmiştir. Büyükelçilik. Bu, daha uzun olmasına rağmen, yaklaşık 40 dakikalık başka bir tek çekim film. 1940’lar ve 50’ler boyunca fotoğrafları çeken isimsiz bir sömürgeci tarafından bir araya getirilen bir fotoğraf albümünü karıştırırken yalnızca arşivci Armando Lona’nın elleri görülüyor. Lona, hem neye baktığımızı açıklıyor, hem de fotoğrafçının kadrajlama konusundaki motivasyonları ve seçimleri üzerine kendi tahminini sunuyor. Aynı zamanda sömürgeci bakış üzerine bir monolog ve bu bakışın öznelerini insanlar olarak geri alma yöntemidir. Film ayrıca kendi metodolojisinin sınırlarını da test ediyor – genellikle Lona, bir sayfanın birkaç uzun saniye açık kalmasına izin vererek izleyicinin devam etmeden önce onu incelemesine izin veriyor. Ekleyebileceği pek bir şey olmayabilir. Bu tür işbirliklerinde César, Bissau-Ginelilerin kendi hikayelerini anlatmalarına yardımcı olmak istiyor, arşiv malzemelerini her türlü yeni yolla kullanıyor.

Büyü Makarası: Bir Filipa César Vitrini 24 Haziran’a kadar Metrograph üzerinden yayınlanacak.


Kaynak : https://hyperallergic.com/741220/filipa-cesar-metrograph-documentaries/

Yorum yapın

SMM Panel