Beatriz Cortez’in Göçebe Volkan Heykeli Storm King’e İndi

LOS ANGELES – Bu ayın başlarında, sanatçı Beatriz Cortez ve ekibi, stüdyosunun çoğunu kaplayan dev bir çelik yanardağ heykelinin son rötuşlarını yapmak için fazla mesai yapıyordu. Cortez parçaya Fransa’nın Saché kentindeki Atelier Calder’de bir sanatçı rezidansı sırasında başlamış ve tarihi binayı ateşe vermemek için derme çatma bir kaynak alanı inşa etmesi gerektiğini söylüyor. Daha sonra Los Angeles’taki stüdyosuna gitti, ancak yolculuğu yalnızca kısmen tamamlandı. Birkaç gün içinde, geçen Cumartesi New York’ta açılan bir sergi için alındı ​​ve New York’a gönderildi. Fırtına Kral Sanat Merkezi13 Kasım’a kadar, ardından grup gösterisi için tekneyle Hudson Nehri üzerinden Troy’daki Curtis R. Priem Deneysel Medya ve Gösteri Sanatları Merkezi’ne (EMPAC) gönderilecek, Vites Değiştirme Merkezi.

Göç, diaspora ve küresel hareket temaları “Ilopango, Sol Yanardağ”ın (2023) merkezinde yer alır. Şimdi, Cortez’in büyüdüğü başkent San Salvador’un sadece birkaç mil doğusunda yer alan sakin bir krater gölünün bulunduğu yer olan Ilopango, en önemli olaylardan birinden sorumluydu. insanlık tarihindeki felaketli volkanik olaylar, Tierra Blanca Joven (TBJ) patlaması olarak bilinir. Bizans İmparatorluğu’ndaki Jüstinyen Vebası, Teotihuacán’ın düşüşü, yerel Maya topluluklarının yıkımı, Moğolistan’daki göçler ve volkanik parçacıklar güneşi karartırken gezegenin önemli ölçüde soğumasından kaynaklanan kuraklıklar ve kıtlıklar. Güncel araştırma patlamayı MS 430 civarına yerleştirerek bu zaman çizelgesine meydan okudu; ancak, Maya üzerindeki feci etki ve volkanik külün küresel dağılımı şüphesizdir.

Cortez, “Gerçeği bulmaya ve kesin tarihi belirlemeye o kadar bağlı değilim” dedi. hiperalerjik. “Benim çabam, geçmişe ve geleceğe yönelik spekülasyon yapmak, bilimin veya disiplinin kısıtlamaları dışında neler olabileceğini, nelerin mümkün olabileceğini hayal etmek için elimden gelenin en iyisini yapmaktır.”

Los Angeles stüdyosuna yakın zamanda yaptığı bir ziyarette Cortez, heykeli “toprak ve insanların göçü için bir metafor” olarak gördüğünü söyledi – yüzyıllar önce Mayaların yerinden edilmesinden günümüzün savaş, yoksulluk ve çevre felaketleri nedeniyle zorunlu göçlere kadar. – katlanarak daha uzun bir zaman diliminde yeni topraklar ve sınırlar yaratan buzul tektonik kaymalarına bir referansın yanı sıra.

Cortez’in Ilopango versiyonu, nakliye için monte edilmesine ve demonte edilmesine izin veren iskeletsel bir armatür etrafında birbirine kaynaklanmış, elle dövülmüş çelik panellerin organik bir yama işidir. Nasıl göründüğüne dair hiçbir çağdaş açıklama bulunmadığından, formu varsayımlara ve hayal gücüne dayanmaktadır. Çalışmalarının çoğunda olduğu gibi, Mezoamerikan tarihlerini ve geleneklerini katı, el yapımı bir sömürgecilik karşıtı vizyonla birleştiren bir Yerli fütürizm biçimi olarak düşünülebilir.

Storm King’de heykel, Ilopango’nun patlamasından aşağı yolculuğuna kadar geçmişini, bugününü ve geleceğini kaydeden Maya dikili taşları örnek alınarak modellenen çelik bir monolit olan “Stela Z, after Quiriguá (Contrary Warrior)” (2023) ile birlikte gösteriliyor. Hudson ve “Cosmic Mirror (The Sky Over New York)” (2022, yeniden yapılandırılmış 2023), dünyadaki gök cisimlerini yansıtan bir Olmec mozaiğine gönderme yapan bir grup kaynaklı çelik “taş”. EMPAC’ta, “Ilopango”ya, volkanologlar tarafından alınan aktif volkanların içindeki kayıtlar eşlik edecek ve dünyanın derinliklerinden yayılan, algılanabilir, işitilemez sesler çıkaracak.

Cortez, kutuptan kutba biriktirilen Ilopango parçalarını, manevi ve jeolojik olanı birbirine bağlayan Maya yeraltı dünyasının unsurları olarak görüyor. Üstlendiği bir dağın göçü, bu pislik diasporasını görünür kılıyor, çağdaş insan göçlerini yansıtıyor, ama aynı zamanda dünyanın dört bir yanındaki akıl almaz madde hareketiyle karşı karşıya kaldığında insan yapımı sınırların saçmalığını gösteriyor.

Cortez, “Parçacıklar her yere gitti” dedi. “İnsanlar nereye giderlerse gitsinler, Maya yeraltı dünyasının bir parçasıdırlar.”