Arkive Bir “Merkezi Olmayan Müze” Kuruyor ve Şüphecilikle Karşılaşıyor – ARTnews.com

SXSW’nin 2023 baskısında “Bildiğimiz Şekilde Sanatın Merkezi Olmayanlaşması” başlıklı bir panel, kendini parodi yapmanın eşiğine gelen bir sahneyle başladı. Austin’deki Texas Üniversitesi’nde moderatör ve sanat ve koleksiyonlardan sorumlu yönetici direktör Alex Scull, 2023’ün favori muhatabı ChatGPT’ye günün sorusunu sordu: Sanatın ademi merkeziyetçiliği nedir?

Dünyanın en sevilen yapay zekası, kısa olması için yalnızca hafifçe düzenlenmiş bir yanıtta, “Sanatın ademi merkeziyetçiliği, sanat dünyasındaki geleneksel güç ve otorite merkezlerinden uzaklaşma hareketini ifade ediyor” dedi. “Ancak, dijital teknolojinin ve internetin ortaya çıkışıyla, sanatın demokratikleşmesine yol açan, daha geniş ses ve perspektif yelpazesinin duyulmasına izin veren ademi merkeziyetçiliğe doğru bir geçiş oldu. Bu, sanat dünyasının geleneksel güç yapılarına ve hiyerarşilerine meydan okuyor çünkü sanatçılar artık daha geniş bir izleyici kitlesine ulaşmak için birkaç bekçiye güvenmiyor.”

Konuşma görünüşte bu ademi merkeziyetçilik hakkında olsa da, söylem çoğunlukla geçen yıl bu fikir etrafında 9.7 milyon dolar toplayan bir Web3 girişimi olan Arkive etrafında dönüyordu. Bunun nedeni, panelin şirketin yönetici direktörü Tom McLeod, baş küratör ve eski Gagosian direktörü Kelly Huang ve girişimi finanse eden bir yatırım şirketi olan TCG Crypto’dan Gabby Goldberg’den oluşması olabilir. Hepsi, belki de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, ChatGPT’nin yanıtından etkilendi.

Arkive, geçen yıl Amerika Birleşik Devletleri Anayasası’nın bir kopyasını satın almaya çalışan ve başarısız olan merkezi olmayan özerk kuruluş DAO’ya benzer üye tabanlı bir kuruluş aracılığıyla müzeyi “merkeziyetten uzaklaştırmak” istediğini söyledi. Arkive, üyelerin topluluğa eserler önermesine, nelerin alınması gerektiğine dair oy kullanmasına ve aşağıdan yukarıya bir müze koleksiyonu oluşturmasına olanak tanıyor.” İnternet sitesi. Başka bir deyişle, bir müzenin küratöryel kurulunu “kolektif ses” ile değiştirmek.

Panelin başlarında McLeod, ChatGPT’nin yanıtında eksik olduğuna inandığı şeyi ve Arkive’ın varlık nedeninin ne olduğunu, “geniş tabanlı kaynak”ı düzgün bir şekilde özetledi. McLeod, bir sanat eserinin değerinin ve kültürel öneminin genellikle onu kimin elde ettiği, hangi küratörlerin ona kefil olduğu ve hangi kurumun onu sergilediği gibi parametrelerle değerlendirildiğini söyledi.

“Ve kitlelerin bunun bir parçası olmaya başladığını görmeye başlarsanız, [something] Belirli müzelerde veya kurumlarda gerçekten ağırlık taşıyan on kilit kişinin aksine, yüzbinlerce insanın bir şeyin önemli olduğunu düşünmesi, ”diye devam etti McLeod. “Akademik araştırmaların veya tarihsel önemlerin ezici ağırlığına hâlâ sahip olmayabilir. Ama önemli.”

Arkive, kendi topluluklarının ek girdileriyle geleneksel bir kurum olarak aynı “önce akademik araştırma perspektifini” benimsediğini söyledi. Amaç, satın alınanları ödünç vererek mevcut müzeyi desteklemek ve esasen “kamu sanatının genel ağını ve genel olarak kamu yararını desteklemek için çalışan gerçekten çekici bir özel koleksiyoncu” haline gelmektir.

McLeod, daha ilham verici benzetmelerinden birinde Arkive’ı Spotify Top 100 ile karşılaştırdı: Bir şarkı Twitter ve TikTok’ta ne kadar ilgi görürse, listede o kadar yüksek olur.

Dakikalar sonra McLeod’un geriye dönüp baktığında “sosyal medya net bir negatif olabilir” dediği göz önüne alındığında, bu karşılaştırma seçimi ilginçti.

“Uzun bir bakış açısıyla, harika olabileceğini düşündüğümüz şeylerin hepsinin orada olmayabileceğini yeniden değerlendirmeye başladığımızı düşünüyorum” dedi.

Web3 çevresinde artan şüphecilik göz önüne alındığında, bazı katılımcıların ikna olmamış olması belki de şaşırtıcı değildir. Metropolitan Museum of Art’ta baş yapımcı olan Sarah Wambold, panele Arkive’ın misyonunu sanatın daha fazla metalaştırılması olarak yorumlamaktan kendini alamayacağını söyledi.

“Müzeler kar amacı gütmez, kamu yararı için kurulmuş misyon temelli kuruluşlardır, bu nedenle vergiden muaf statüleri vardır. Peki, teşhir dışında, sanatçıları doğrudan desteklemek için ne yapıyorsunuz? Wambold panele sordu.

McLeod, Arkive’nin, yeterince temsil edilmeyen sanatçılara, bir editör ekibine ve bağımsız bir dergiye ve videolara odaklanan misafir sanatçı programları için programa özellikle fon sağlayacak bir 501(c)(3) organizasyonu başlattığını söyledi. ve neden belirli bir sanatçıyı almayı seçtiklerini bağlamsallaştıran metin. Ve tabii ki maruz kalma.

“Bu çabalar nihayetinde mali kazancınızı destekliyor mu?” diye sordu.

“Portföyün değerinin nasıl para kazanacağımız olduğunu düşünmüyorum” diyen McLeod, iş modelinin “öğeleri doğrulamak” için Arkive protokolünü kullanan kurumlara daha fazla dayandığını da sözlerine ekledi. daha iyi bilinen, o zaman sanatın değerini artıran nedir? Belki, aslında bunun bire bir korelasyon olup olmadığını bilmiyorum, ama muhtemelen.”

Bu noktada oturum neredeyse bitmek üzereydi, ancak Huang’ın araya girmek için zamanı oldu. “Hedefimiz, The Met’in izleyicilerin katılımı için alan yaratmasıyla aynı şekilde alan yaratmak, bilirsiniz, bu bizim halka açık programlarımız aracılığıyla. Müze terimini, aslında olabildiğince sanatçı merkezli ve araştırmaya dayalı olmaya çalıştığımızı, bunun sadece insanların etkileşimde bulunabileceği bir platform yaratmakla ilgili olduğunu belirtmek için kullanıyoruz. Ve odak noktamız gerçekten orada. Gerçekten ‘nasıl para kazanırız’ gibi değil, bilirsiniz, özellikle sanatçıların sırtından.

Sanat kurumlarıyla yakın çalışan ve Web3 hakkında bilgi sahibi olan başka bir izleyici üyesi, yalnızca panelin amacı hakkında değil, bir bütün olarak Arkive hakkında şüpheciydi.

“Müze olduklarını söyleyen müze dışı kişilerdir. Aynı zamanda DAO olmadıklarını iddia eden bir DAO’lar” dedi. “Nihayetinde, Arkive’ın bu kripto topluluklarının birçoğunun muzdarip olduğu şeyden muzdarip olduğunu düşünüyorum – opaklık. Görünüşe göre, topluluklarının nasıl çalıştığı konusunda tamamen şeffaf değilken, esasen bir seçkini başka bir seçkinle değiştirmeye çalışıyorlar.”

Dinlemek tam panel burada.