Andy Campbell, “Make Me Feel Mighty Real: Drag/Tech and the Queer Avatar” hakkında

Trans ve queer insanların, ortak tarihimizin bu boktan ve giderek faşistleşen bölümünde kendilerini gösterme ve duyurma konusundaki sonsuz cesareti, mucizeden başka bir şey değildir. Honor Fraser’daki bir grup şovu olan “Make Me Feel Mighty Real: Drag/Tech and the Queer Avatar”, en iyi şekilde bu mucizeye saygı duruşunda dikilmiş bir sunak olarak anlaşılmalıdır; ilahi.

Drag’ı sosyal ve canlı dünyalar inşa etmede birincil teknoloji olarak konumlayan serginin ortak küratörleri – galerinin yöneticisi Jamison Edgar ve New York’lu bir sanatçı ve DJ olan Scott Ewalt – ipuçlarını onlarca yıllık drag sanatçıları ve performanslarından aldılar. tres– ölçüsüz aşırılığın eşcinsel estetiği. Bu aşırı kucaklamada Edgar ve Ewalt, alanın neredeyse her bir inç karesini kullandılar. Örneğin, Honor Fraser’ın arkasındaki resepsiyon masası, HOUSE OF AVALON’un video parçası için dar bir projeksiyon yüzeyi haline geldi. SİBERNELİ ÖZLER #501, 2023, galerinin önündeki başka bir (ama hala işleyen) resepsiyon masasının tam karşısındaki daha uzun bir duvarda, Pittsburgh’s Mattress Factory’deki Greer Lankton Arşivinden bir parça malzeme vardı. Görsel polifoni, uzamsal dengeden daha değerliydi ve bazen, Lanton enstalasyonunda olduğu gibi, bu, sanatçının avantajına olmuyordu. Yine de, Max Colby’nin ışıltılı birikimli “Shroud” heykel serisi, 2021- ve Danielle’i dolduran vizyoner avatarlar gibi genel anarşinin tek tek parçalarda neşeyle yankılandığı anlar olduğundan, genel olarak risk almaya değerdi. Brathwaite-Shirley’nin web projesi BLACKTRANSARCHIVE.COM2021.

Sergi boyunca çeşitli toplumsal cinsiyet deneyimlerini bir araya getiren ve delen, sürekli değişen dilbilimsel ve temsili düzenlere bağlı bir siyasi aciliyet duygusu. Bu yönler, tarihte eksantrik uçup giden anlar olarak değil, cinsiyete dair her türlü kireçlenmiş hegemonik kavramı yok etmek ve genişletmek için gerekli anahtar teknolojiler olarak çerçevelendi. Bu şekilde düşünüldüğünde, drag sanatçıları zamanımızın en parlak toplumsal cinsiyet mühendislerinden bazıları olarak anlaşılmalıdır. Gösterinin ilk odasındaki, Ewalt’ın 1950’ler ile 2000’lerin başları arasında ürettiği kişisel kültürel efemera koleksiyonundan alınan öğelerle dolu uzun vitrinler bu noktanın altını güzel bir şekilde çiziyordu. Burada sunulan seçim, “trans” ve “sürükle” sunumlar ve deneyimler arasındaki temel ayrımların her zaman bu kadar net bir şekilde tasvir edilmediğini kabul etti. Bu fenomenin en eski örnekleri, kink maestro Irving Klaw’ın “transploitation” yayınlarını içeriyordu (örn. Femme Mimikleri1954), Leonard Burtman’ın fetiş paçavraları (örneğin “Lütfen Hizmetçi,” 1958) ve Kim August, Dorian ve Kitt Russell gibi eski okul kraliçelerinin sekize onluk göz alıcı parlatıcıları. Diğer vakalarda daha yeni, daha çılgın ve New York merkezli bir vintage malzeme vardı: Wigstock posterleri (Ewalt tarafından yaratıldı), etkinlik broşürleri, Candy Darling’in 1997’de yayınlanan pembe vinil kaplı günlüklerinin bir kopyası ve Joey Arias, Jayne tarafından LP’ler İlçe, İlahi ve Sylvester.

“Make Me Feel Mighty Real” kusursuz değildi, belki de hırsının gerekli bir eksikliğiydi. En dikkate değer olanı, erkeksi eğilimli drag biçimlerinin büyük ölçüde (tamamen olmasa da) olmaması ve bu nedenle dizinin üretici enerjisinin yararından mahrum bırakılmasıydı. Bu izleyici, Del LaGrace Volcano’nun mutasyona uğrayan fotoğraf pratiğinin örneklerini, Carmelita Tropicana’nın ikinci kişiliği Pingalito Betancourt’un büyük MC enerjisini, havalılığın gerçek kalbi Dred’i, Catherine Opie’nin kaptığı birçok kralı, Marga Gomez’in sayısız erkeksi karakterini göremediği için üzgündü. ve Gotham’ın kendi deyimiyle “gösteri dünyasının en çalışkan orta yaşlı adamı” Murray Hill.

Bu yenilikçilerden bazılarına yer açmak, gösterinin belirtilen hedefleriyle uyumlu olurdu ve dili teknoloji olarak sürüklemenin esnekliği etrafında genişletirdi. Bu teklifin, zekice zamanlaması ve doymak bilmez görsel zevki kucaklaması yoluyla ifade ettiği gibi, drag uygulamaları ve trans bedenlenmeleri arasında bağlantılar kurmaya yönelik sürekli bir ihtiyaç var – özellikle mevcut yasama girişimleri, ister çocuk ister yetişkin olsun, kraliçeleri ve transları benzer şekilde hedef alırken. , tüm cinsiyet uyumsuzlarını “doğal olmayan” ve “paryalar” olarak etiketliyor. Bu çetin koşullar karşısında dayanıklılık, bir araya gelerek bulunabilir ve bu, bir şekilde, serginin kalbinde yer alan yaratıcı görevi üstlenmeyi içerir.

— Andy Campbell