Andrew Dominik’in Marilyn Monroe kabusu


Andrew Dominik, Blonde, 2022, DCP, siyah-beyaz ve renkli, sesli, 166 dakika.  Marilyn Monroe (Ana de Armas).

ANDREW DOMINIK’S SÖYLEMEK İÇİN SARIŞIN Marilyn Monroe’nun biyografisi kesinlikle doğru değil. Güzel bir sarışının duygusuz bir endüstri tarafından boyun eğdirilip daha sonra yok edilmesiyle ilgili kabus gibi, eksiltili bir korku filmi olduğunu ve sarışının adının Norma Jean olduğunu, ancak insanlar bazen ona “Marilyn” dediklerini söylemek daha doğru olur. Monroe” veya “sürtük” veya “canım”. Joyce Carole Oates’in aynı adı taşıyan çılgın, parçalanmış, canlandırıcı çirkin 2000 romanından uyarlanmış, gerçek, canlandırıcı parlaklık pasajları ve bir o kadar da şaşırtıcı mawkishness anları var. Resmi cüretkarlığı övgüye değer ama düzensiz, bazen heyecan verici ve bazen – bir CGI fetüsünün anne ev sahibiyle telepatik olarak iletişim kurması gibi – tuhaf bir şekilde hokey. Olayların daha dışavurumcu bir düzenlemesi lehine, kronolojiyi yasaklayarak, rengin içine ve dışına akıyor. Oates’in en çok satanı gibi, Monroe’nun zaten efsanevi statüsünü daha da güçlendirmek için hem gerçeği hem de kurguyu birleştiriyor, onu daha az insani ve hatta daha soyut olarak sembolik hale getiriyor – seksiliği, pasifliği, Baba Sorunları ve sevilme arzusu olan özverili bir kadın aziz. onu Hollywood için mükemmel bir iz yaptı. Başroldeki Ana de Armas, zekice bir Monrovvari taklitçilik sergiliyor – küçük tilki kaşları, ağzının ve elmacık kemiklerinin sert duruşu – ama Küba aksanını koruyor, görünüşe göre tesadüfi ama yine de etkili bir hareket, filme daha fazla tekinsizliğe katkıda bulunuyor. . Bir Tutku Oyununda Magdalalı Meryem’in yerine geçen birini izlediğimiz gibi, Marilyn kostümü içinde birini izlediğimizi açıkça ortaya koyuyoruz.

Filmin Marilyn Monroe’nun basın ve hayatındaki erkekler tarafından kötü muamele görmesi söz konusu değildir. Kadının kendisini haklı çıkarması tartışılır ve bunun ne kadar önemli olduğu, filmi Monroe hakkında olarak görmemiz gerektiğiyle doğru orantılıdır. Gerçek Marilyn Monroe hakkında iyi bilinen bir anekdot, Truman Capote’nin onu bir restoranın banyosunda, aynadaki kendi yansımasına büyülenmiş bir şekilde bakarken keşfetmesini sağlar. “Ona bakıyorum,” dedi, iddiaya göre, soğukkanlı bir şekilde büyülenmişti. Hikâye, Monroe’nun kendi imajı üzerindeki ustaca hakimiyetini, muazzam öz farkındalığını ve ayrık benliklerini ne kadar özenle ayırdığını özetliyor: hesapçı, dahi komedyen ve aptal karikatürize edilmiş sekspot. İçinde Sarışın, aynada kendisine “bakıp bakmadığını” soran bir erkek âşıktır ve bu değişiklik, “Marilyn Monroe”nun yalnızca travmanın bir dissosiyatif yan etkisi değil, aynı zamanda bir travmatik olay olduğunun derecesini sorgulamaya yönelik tuhaf bir ilgisizliği akla getirmektedir. özenle ve kurnazca sürdürülen yaratılış. (Ayrıca, onu tanıyanlar, sanki bir düğmeyi çeviriyormuş gibi gelişigüzel bir şekilde, onu açıp kapatabildiğini fark ettiğinde, filmin onun kişiliğinin ortaya çıkması için umutsuzca dua etmesi de anlatılıyor.) komedyen bir aktris olarak – tekrar tekrar yaptığı gibi – mükemmel bir şekilde gösterildi. Bir noktada, Domnik bir Arthur Miller monologu gerçekleştirmeye başlamadan önce donup kalıyor ve bize onu seyircilerin coşkulu alkışlarını kesmeden önce onu sessiz bir görüntü olarak görmemiz için bir fırsat daha veriyor. Muhtemelen, bu cihazın, erkek bakışını çoğaltma yoluyla ironi yapması gerekiyordu. Komik olsa da, bir şeyi ironik bir şekilde yapmak çoğu zaman onu yapmak gibi görünüyor.

De Armas’tan Monroe, “Filmlerde sizi parçalara ayırırlar” diye şikayet ediyor. Kesinlikle anlatısal olarak, Sarışın-duygusal olarak da, çünkü Dominik kahraman-şehitinin psişik olarak parçalara ayrıldığını göstermekten korkmuyor. Pek çok eleştirmenin, kitabın en kötü pasajları konusundaki ihtiyatlılığını anlıyorum. Sarışıntecavüz, zorla kürtaj ve aşağılayıcı oral seks konularını içeriyor, ancak benim için bunlar, orijinal romanın canlandırıcı öfkesinin bir kısmını yaptıkları gibi, filmin en etkili şekilde çalışan bölümleridir. “Kadın neden komik?” Oates, filmini çekerken panik içinde Monroe karakterini düşünüyor Bazıları Sıcak Sever. “Onu neden sevdiler? neden hayatı pençeli ipek gibi paramparça olduğunda? neden hayatı cam kırıkları gibi parçalanmışken? neden içi kanamışken? . . . dünya neden Marilyn’i becermek istedi?” Kadın düşmanlığı tasvirlerinde beyaz-sıcak öfke ve gaddarlığa yer olmalı ve en karışık ve kabus anlarında, hem roman hem de film, JG Ballard’ın bir zamanlar yazarken istediği etkiyi elde etmesini sağlamalıdır. Kaza-insanlığın yüzünü kendi kusmuğunda ovmak. Doğrusu, Oates’in romanının bir uyarlamasına zımnen güvenebileceğim tek auteur zaten düşünüldü ve sonra rafa kaldırıldıMarilyn Monroe hakkında bir proje, bu tohum fikrinin bazı unsurlarının 2001 filmine taşınmasıyla Dominik açıkça beşiktaşıyor. Sarışınen çarpıcı kareler. O film, merkezdeki sarışını kelimenin tam anlamıyla her kadın gibi yaparak iki farklı kadınünlü bir figürün hikayesini kullanma gereğini ortadan kaldırdı ve bunu yaparken köpeklerin yaşadığı etik ikilemden kurtuldu. Sarışın. Yine de, Dominik’in filminde sonsuza kadar benimle kalacak olan şaşırtıcı bir an var: Korkunç bir şey oldu ve Monroe sabahın erken saatlerinde yatağından çıplak olarak kalktı. Transa girmiş gibi, “Ne korkunç bir rüya,” diye tekrarlıyor kendi kendine. “Ne korkunç bir rüya.” Çarşaflar geriye doğru düşerken, vücudunu belinden dizlerine kadar kaplayan kan görüyoruz ve daha az ilginç olan bir sahne, onun bunu izleyip çığlık atmasıyla sona erebilirdi. Bunun yerine, Dominik odadan tökezledi, bakmaya bile zahmet etmedi. Vinyet, sürekli olarak kana bulanmış olduğunu ima ediyor, onun hissini bile kaydetmeyi bıraktı.

Sarışın 16 Eylül’de seçkin ABD sinemalarında açıldı ve 28 Eylül’de Netflix’te yayınlanmaya başlıyor.


Kaynak : https://www.artforum.com/film/andrew-dominik-s-marilyn-monroe-nightmare-89285

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir